Форум
Дорогие посетители Форума!
Если вы хотите задать нам вопрос, для начала проверьте, —
не отвечали ли мы на него ранее.
Вы не имеете права писать в форум не зарегистрировавшись.
Если вы зарегистрированы на любом другом форуме проекта Theatre.Ru,
вы можете использовать эти же имя и пароль.
Забытый пароль можно восстановить.
Италия-чемпион!
Итальянцы победили,сама от себя не ожидала, но очень за них болела. Всё-таки красивые мужчины, один Буффон чего стоит!А французов жалко,правда не очень.
Португалия-Германия
А Вы заметили, как не очень корректно на канале Россия комментировали матч Португалия √ Германия. Там комментатор так опустил португальцев. А ведь они хоть и не выиграли, но ведь до полуфинала дошли. Великая команда, великий Криштьяно Рональдо. По-моему португальцы достойны были уважительного отношения в этом последнем матче. А наш комментатор так по совдеповски с талантами┘Эх. Ну, пусть проиграли, люди же, а то что они якобы подставляются, но ведь это у них темперамент такой национальный. Правда, с комментатором был второй, который более уважительно к португальцам относился и понимал чего стоит выйти в полуфинал ЧМ.
Re: Португалия-Германия
Согласна, Рональдо -почти что мужчина моей мечты, жаль только на два года младше. А как он всякие финты с мячом проделывает! А Алексея мы в данном случае слушать не будем, он маленький, толстенький, и что там еще?
А комментаторов я бы вообще удаляла, несут всякий бред,абсолютно не стесняясь. Особенно терпеть не могу Гусева. Вчера,когда Зидана удалили, он предполагал, что бы ему итальянец мог сказать: "Наверно он ему что-то об его(Зидана) уходе из спорта сказал."
А может он про его маму (папу, жену, и т.п) что-то сказал?
Re: Португалия-Германия
Да, Гусев не нравится. Про Зенит иронизирует часто.-)
Re: Португалия-Германия
А мне Гусев даже очень понравился. Обычно ведь я не смотрю футбол (в перерывах между ЧМ и ЧЕ), да и особо не обращаю внимания на ╚треп╩ комментаторов. Но в этот раз несколько раз обратил на удачные ╚нестандартные╩ шутки комментатора, слегка удивился (ну никак не ожидал обнаружить чувство юмора у наших комментаторов, обычно их шутки ╚просчитываются╩), а потом, узнав, что это Гусев, понял, наконец, почему его так часто приглашают судить в КВН. Совершенно очевидно, что это человек с чувством юмора.
Re: Португалия-Германия
БВГ, у меня к Гусеву больше претензий за его старые комментаторские грешки. А эта его любовь к своему однофамильцу Гусеву из ЦСК-). А профессия комментатора, мне кажется такая интересная, и речь красивая должна быть и эмоции и историю спорта знать и шутить должны бы над футболистами, тренерами и судьями, тут раздолье такое, потому что такие фигуры колоритные-) Взять того же Зидана или Сколари. Без юмора не обойтись-). А вот почему то ни один сегодняшний комментатор не запоминается. ЧМ теряет из-за этого зрелищность.
Re: Португалия-Германия
Про комментаторов - особая песня. Но Гусев в КВН - Вы, Владимир, не с Гузманом спутали?
Re: Португалия-Германия
Алеша! Вы что, давно КВН не смотрели? Если он сидит в жюри, то как раз с противоположной стороны от Гусмана, слева, если смотреть со сцены.
Re: Португалия-Германия
А, да, говорят, бывал, но не Гусев, а Уткин.
Re: Португалия-Германия
Да-а-а. Бывает со мной такое. Прошу прощения. Тоже ведь птичья фамилия :-). Но ведь что интересно, нисколько не сомневался в своей правоте!
Так может, и шутки то мне Уткина понравились? Он вел репортажи на этом ЧМ?
Re: Португалия-Германия
Вел, а как же? И получше Гусева, на мой взгляд. Там ещё и Орлов был, так что немудрено запутаться.
Re: Португалия-Германия
А, да. Матерацци сказал Зидану: "Послушай, я твой мама ..."
Re: Португалия-Германия
Темперамент - дешевых попрошаек? А Криштиану Роналду - великий ныряльщик!
Re: Португалия-Германия
Алёша, Вы видно как раз комментатора и наслушались. Не виноваты они, что в Португалии выросли.-) А Криштиану очень лёгкий игрок, он действительно легко падает. Он себя настоящим мужчиной показал, лидером. А посмотрите, как французам пенальти раздавали ни за что. У них, наверное, ныряние поубедительнее? Драматический талант больше развит? И если отбросить все предубеждения, разве плохая команда сражалась бы за третье место. Да, можно там критиковать отдельные моменты, но в целом, как комментатор говорил что-то такое, что они ноль это про Фигу то, про Роналду. Сам то он кто? И где наши футболисты вообще?
Re: Португалия-Германия
Ну мне-то как раз никакой комментатор не нужен. А К. Роналду - мужественен, как всякий п....ст. И французам пенальти не ахти дал Элисондо, так потом 100% - го не дал. А великих игроков я повидал поболе многих, и актеров среди них было немало, но таких дешёвок уже да-а-авно никто не пропускает. Самое интересное, звиняйте за банальность, ему и при настоящем фоле никто не поверит - так и практической выгоды нет? А заслуга здесь "Балу" - Сколари безусловна.
Re: Португалия-Германия
Алёша, однако ругаетесь, почти как Матераци-). Однако, я то не Зидан, бодаться не буду. -) Как хотите дешевка, так дешевка. Для нас к с Ксаником почти мужчина нашей мечты-). Жалко и для меня молодой, причем намного, чем Ксаника. -) Хотя возраст это ерунда. Посмотрим в будущем, что с Криштиану будет.
Re: Португалия-Германия
Да я, собственно, не ругаюсь. Криштиану - игрок молодой, может вырасти в большую звезду. Плохо только, если от грубой, дешевой театральщины перейдет к настоящему артистизму в изображении ложных фолов и самоподачи вместо самоотдачи.
Re: Португалия-Германия
Да, упомянутый Вами Уткин тоже отметил, что Криштиану возмужал в последних матчах. Мне кажется, вырастет ещё - в смысле, юношеский максимализм пройдет, наймет психолога поработают над имиджем-). Хотя я не знаю, он же быстрый форвард ему всегда будут подножки ставить, он всегда будет падать.
Re: Португалия-Германия
Сносят всех, а уж центр-форвардам достается по полной, такова игра. Просто нужно быть мужественным и честным, тогда и зрители не освистают, и комментаторы не "опустят".
Re: Португалия-Германия
Алёша и всё то Вы знаете, каким нужно быть-). Вы, наверное, и сам идеальная таки личность, как и комментатор с канала России и полное совершенство, достигшее небывалых высот и успехов, что знаете каким кому быть и судите так запросто-). Такое ощущение что мы тут с богом таки общаемся через инет. Вот повезло-)
Послушайте хоть мудрого человека-)
Сколари встал на защиту Криштиану Роналду
Главный тренер сборной Португалии Луиш Фелипе Сколари встал на защиту своего подопечного Криштиану Роналду, которого все, кому не попадя, обвиняют в нырках. "Одно из лучших его качеств √ это дрибблинг. Также как и многие другие техничные футболисты Криштиану Роналду иногда падает, что вполне естественно. Но он не "ныряльщик", √ заявил Сколари в интервью ВВС.
Re: Италия-чемпион!
Чемпион-то чемпион, но с начала второго тайма команда не играла. Бартез вообще мог уйти на часок с поля.
Re: Италия-чемпион!
По большому счету и Германия, и Италия, и Франция заслужили победы в ЧМ-2006. Все три команды показали превосходный футбол. Конечно, жаль Францию. Но с другой стороны, в финал она прошла по пенальти, а итальянцы √ голами с игры. И в финале французы забили гол по пенальти (не очень внятному), а итальянцы √ с игры. И в первой половине финала значительно красивей играла Италия и имела превосходные возможности.
Так что, мне кажется, надо поблагодарить все три команды за ту радость, которую они доставили нам в финале настоящем и утешительном. Игры были превосходные, что, согласитесь, не часто бывает на заключительном этапе ЧМ.
Re: Италия-чемпион!
Думаю, Доменеку не стоило выставлять "старичков" - Зидана, Виера, Анри, Тюрама на игру с Португалией. Глядишь, и полуфинал и финал для Франции были бы удачнее. Но ту игру, которая была у французов с Бразилией, они определенно потеряли, а жаль.
Viva Italia !!!
В субботу у меня был настрой на итальянскую волну перед матчем -). Кажется, МДТ тоже болел за Италию √ на "Московском хоре" были титры на итальянском. -) Прочитала весь спектакль. Своим хлопаем сильней, чем фоменкам при всем уважении. Шесть поклонов было, не слабо.
"Носорог" будет? :)
Здравствуйте! Скажите пожалйуста, театр Фоменко по России ведь гастролирует? А до Воронежа он доберется? С "Носорогом"? Очень хочется посмотреть, а до Питера или Москвы я в ближайший чуть ли не год не доберусь. Будет ли мне счастье? :)))
Re: "Носорог" будет? :)
Уважаемая Alena Pegasova!
К сожалению, у театра нет приглашений на гастроли в Воронеж.
Еще вчера мы предполагали показать спектакль "Носорог" в Самаре в сентябре 2006 г., но сегодня мне сообщили, что Комитет по культуре области не смог выделить организаторам обещаных денег для организации наших гастролей. По этой причине, жители Самары также не увидят "Носорога" в ближайшем будущем.
К стати сказать, и в Москве, похоже, "Носорог" не возобновится до ноября. Причина отвратительна по своей сути: мы не можем арендавать театральную сцену, подходящую для этой постановки. Это так жестоко и унизительно, быть в постоянной зависимости от чужих площадок, чтобы показать свои спектакли...
Но ждать остается все меньше и меньше. Мы очень ждем нашего нового здания и надеемся, что уже в 2007 г., если не в других городах нашей страны, то, во всяком случае в Москве, сможем независимо ни от кого показывать наши спектакли в том порядке и в том количестве, в котором сочтем необходимым.
А пока верстка репертуара нашего театра зависит от некоторых косвенных факторов (в частности отсутствие собственного профессионального стационара), с чем нам приходится мириться и ждать...
С уважением, А.М. Воробьев.
Re:Еще один вопрос
Я,как и наверное все зрители, желаю вам скорейшего новоселья.
И, позвольте вопрос,а площадку невозможно арендовать только для "Носорога", или для других спектаклей тоже? А как же филиал Малого?
Re:Еще один вопрос
У Государственного академического Малого театра России свои довольно большие планы. Невсегда удается арендовать площадки других театров, поскольку они тоже хотят и должны играть свои спектакли. Я надеюсь, что до нового года мы восстановим и покажем "Носорога" в Москве.
С уважением, А.М. Воробьев.
Re: "Носорог" будет? :)
Да какая-то грустная история. Я тоже хотела "Носорога" посмотреть.
Вот Ксения Л. , обратите внимание, такой замечательный театр и такие унизительные казусы-(. Если будем об этом чаще говорить и писать, может чем-то поможем. Я тут почитала отзывы обычных зрителей в интернете о гастролях в Питере, все такие довольные остались и дружно пишут восторженные отклики.
После статьи Лекманова обратила внимание на додинском "Московском хоре", действительно, в театрах так кричат. Когда Сашенька и Лора орали как резанные, моя бедная соседка так вся в комочек сжалась, вот оно воздействие искусства-). Хотя спектакль очень хороший. А у фоменок так Баршак поистерил немного и все-).
адрес
Всем привет!
Собственно, давно хотим сходить в этот театр, но не можем найти адрес на сайте --- подскажите, плиз!
Re: адрес
Адреса действительно, как не странно, не нашел. Впрочем, объяснить, как проехать туда не составит труда.
Доезжаете до станции ╚Кутузовская╩, выходите через выход у первого вагона, если ехать от центра. При выходе перед Вами будет 3-е транспортное кольцо, а за ним виден дом ╚сталинского типа╩. Театр, собственно говоря, находится в левом (если смотреть от метро) углу этого дома. Чтобы туда попасть, надо перейти по подземному переходу и идти влево вдоль этого дома.
Только все эти рекомендации понадобятся Вам где-то в августе, сентябре: сезон закончился, сейчас театр на гастролях в Китае.
Re: адрес
Да, это упущение с нашей стороны. Когда идут спектакли, адрес театра присутствует вместе с адресами других площадок, а вот в межсезонье...
Мы обязательно исправимся :-)
Пока что вот:
121165 Москва, Кутузовский проспект, 30/32
ГУК г. Москвы "Московский театр "Мастерская П.Н. Фоменко"
Re: адрес/гастроли
интересно, а можно Мастерской письмо написать??)))
эх, жаль, что у нас никого в Пекине нету, чтобы освещать гастроли... :(
С днём рождения, Алексей!
Желаю вам всего самого и чтобы творчески реализовывались и дальше - нам на радость!
Re: С днём рождения, Алексей!
Алексей, присоединяюсь к поздравлениям tonamie! И пользуясь приятным поводом хочу выразить восхищение Вашим актёрским талантом, нахожусь ещё под свежими впечатлениями от спектакля "Семейное счастье". Спасибо за игру.
Re: С днём рождения, Алексей!
Присоединяюсь к поздравлениям. Все сыгранные Вами роли хороши, но особенно хочется выделить игру в спектакле Мастерской ╚Носороге╩ и сериале ╚В круге первом╩. Спасибо за доставляемую радость. Творческих Вам успехов.
Re: С днём рождения, Алексей!
Поздравляю! Спасибо Вам за Ваши роли. Счастья, удачи.
Re: С днём рождения, Алексей!
Присоединяюсь ко всему вышесказанному.
Желаю Вам хороших ролей и хорошего настроения!
Re: С днём рождения, Алексей!
и я! и я подписываюсь подо всем вышесказанным! успеха, моральной целостности, благополучия во всём! и приключений))) всегда и везде!
День рождение Алексея Колубкова
Старожилы, ау, Вы где?
А почему никто Алексея с Днём Рождения не поздравляет, Вы вроде тут раньше всех поздравляли. Я его всего пару раз видела в "Семейном счастье" и в "Круге первом". Мне показался очень достойным и симпатичным артистом, очень понравился. Ох, люблю бородки. Надо бы поздравить-)
Театр - это место, где кричат?
Вот нашла интересную статью в "Русском журнале" Олега Лекманова о театре.
Театр - это место, где кричат?
15 июня 2006
Олег Лекманов
Сцена сватовства вызвала наибольший интерес зрительного зала. В ту минуту, когда на протянутой через весь зал проволоке начала спускаться Агафья Тихоновна, страшный оркестр X.Иванова произвел такой шум, что от него одного Агафья Тихоновна должна была бы упасть в публику. Однако Агафья держалась на сцене прекрасно. Она была в трико телесного цвета и мужском котелке. Балансируя зеленым зонтиком с надписью: "Я хочу Подколесина", она переступала по проволоке, и снизу всем были видны ее грязные подошвы. С проволоки она спрыгнула прямо на стул. Одновременно с этим все негры, Подколесин, Кочкарев в балетных пачках и сваха в костюме вагоновожатого сделали обратное сальто. Затем все отдыхали пять минут, для сокрытия чего был снова погашен свет.
"Двенадцать стульев"
Хочу сразу же оговорить: я не театровед, не критик и даже не очень усердный зритель, поэтому заранее готов смиренно согласиться со всеми упреками в дилетантизме и непонимании глубинной сути современного театрального языка. Я лишь хочу объяснить, прежде всего самому себе, почему меня сегодня совсем не тянет в театр, а тянет завалиться с книжкой на диван или, на худой конец, в сотый раз вставить в DVD-проигрыватель диск с "Великолепной семеркой" или "Мальтийским соколом".
Не так давно, впрочем, я решился сходить на "Вишневый сад" Эймунтаса Някрошюса. Да и как было избежать соблазна? Любимая пьеса, великий режиссер, замечательные актеры. Уж лучше бы я дома посидел! В этой, как и в других постановках "по-над Чехову" последних лет, актеры и особенно актрисы старательно кривляются, обнажаются, исполняют сложные акробатические этюды, истерически визжат, а главное, играют наперекор авторскому тексту, который им явно мешает и явно их стесняет. Не "приблизительно", не "вольно трактуя", но именно что - "наперекор".
И относится это не только к вроде бы талантливому Игорю Гордину, убедительно изображающему похотливого дегенерата в роли Пети Трофимова, но и к лучшему современному актеру из более или менее молодых, Евгению Миронову, в роли Лопахина. Только Алексей Петренко (Фирс) слегка исправляет общее впечатление. "Это, наверное, поиски, - твердил я себе растерянно, - это, наверное, они снимают с Чехова хрестоматийный глянец". А потом решил - черт с ними, с поисками! Вот если лакей Яша окажется отвратительным негодяем, как у Чехова, значит, я не прав и спектакль хороший. Если же к нему в варианте Някрошюса будет проявлено сочувствие, значит, все эти поиски мне чужды и никто меня в том, что спектакль замечательный, не убедит. Нужно ли говорить, что Яша предстал у Някрошюса вполне симпатичным малым, трогательно смахивающим слезу при расставании с Дуняшей? (у Чехова, напомним, ровно обратное: "Дуняша. Хоть бы взглянули разочек, Яша. Вы уезжаете... меня покидаете. (Плачет и бросается ему на шею.). Яша. Что ж плакать? (Пьет шампанское.) Через шесть дней я опять в Париже. Завтра сядем в курьерский поезд и закатим, только нас и видели. Даже как-то не верится. Вив ла Франс!.. Здесь не по мне, не могу жить... ничего не поделаешь. Насмотрелся на невежество - будет с меня. (Пьет шампанское.) Что ж плакать? Ведите себя прилично, тогда не будете плакать".
На все сказанное, понятное дело, легко ответить. Не говоря уже о напрашивающихся обвинениях предполагаемого оппонента в замшелости и наивности, можно пустить в ход рассуждения о праве режиссера на сколь угодно вольную интерпретацию классического текста, об опять же "хрестоматийном глянце", а под конец вспомнить о великих спектаклях Мейерхольда и Любимова, Терентьева и Николая Акимова. Но (отвечу в свою очередь я) почему все эти новомодные интерпретации настолько однообразны и предсказуемы? Буквально на следующий день после неудачного похода на "Вишневый сад" на TV-канале "Культура" я наткнулся на "Грозу" А.Н.Островского в постановке Нины Чусовой. Чтобы с тоской и раздражением увидеть на экране истеричного идиота Кулигина (точного двойника Пети Трофимова из спектакля Някрошюса). Чтобы прослушать диалоги между хорошей Кабанихой (пардон, Кабановой) и плохой Катериной. Чтобы (куда ж без этого?) насладиться истериками и изломанными жестами народных, заслуженных и просто артистов театра "Современник".
А может быть, все дело в том, что нынешние актеры, истаскавшиеся по сериалам и антрепризам, просто разучились плести исполнительские кружева и передавать тончайшие нюансы, как этого требуют пьесы Чехова, да и того же Островского? Может быть, актерская квалификация снизилась? Вот и приходится бедным режиссерам изощряться в постановочных трюках, менять местами черное и белое, нажимать то на шепоты, то на крики, маскируя всем этим элементарную актерскую беспомощность.
Подобных проблем, по-видимому, не ведали или почти не ведали лучшие мастера русского театра 1960-х-1970-х годов - Анатолий Эфрос и Георгий Товстоногов. "Не без умысла Г.Товстоногов каждый из эпизодов пьесы "разделывает" самым тщательным образом, - описывал постановку "Трех сестер" в БДТ внимательный зритель К.Рудницкий. - Его занимает нелепая фигура сонного ординарца, который приволок самовар Чебутыкина и мается теперь посреди сцены с выражением вечного солдатского терпения на лице. Его увлекает суета быстро организуемых групп для фотографических снимков: кто держит бутылку шампанского, кто бокал, кто ухмыляется, кто старается выглядеть торжественно и браво. В этих маленьких радостях, крошечных происшествиях режиссер чувствует пульсацию жизни, смысл которой хочет постичь. Его партитура небывало подробна. В пьесе его интересует каждая мельчайшая мелочь, всякая деталь полна значения, меньше всего он хотел бы гасить одни подробности и выпячивать другие. Нет, коль скоро это написано, это будет сыграно. Коль скоро слово сказано, оно будет понято".
Насиловать чеховский текст, брутально противопоставляя ему собственное видение, Товстоногову не приходило и не могло прийти в голову. Надо думать, еще и потому, что бережно вчитываться в каждое слово пьесы "Три сестры" ему помогали Сергей Юрский и Ефим Копелян, Николай Трофимов и Кирилл Лавров, Зинаида Шарко и тогдашняя Татьяна Доронина. Медленно разбираться в хитросплетениях чеховских диалогов было, разумеется, куда труднее, чем изо всех сил взвинчивать себя и скакать по сцене мышонком, лягушкой или неведомой зверушкой, но насколько же более мощный эффект это давало в итоге!
В современной ситуации оборвавшуюся, казалось бы, навсегда традицию актерского театра, опирающегося на потенциальные возможности текста пьесы, но отнюдь не на сомнительные постановочные изыски, подхватил театр Петра Наумовича Фоменко. Помню, какое давно не испытанное наслаждение я ощутил, впервые попав на спектакль фоменковской труппы. Это был Оскар Уайльд, "Как важно быть серьезным!". Юрий Степанов, Галина Тюнина, сестры Кутеповы как будто бы не делали ничего особенного, они просто подробно показывали, кто и как к кому относится в этом безумном, безумном, безумном уайльдовском мире. Но следить за этим было необыкновенно интересно и увлекательно. И смешило это до слез. В точности как у Булгакова в "Записках покойника": "Ильчин исправно продолжал снабжать меня записочками, и я посмотрел еще одну пьесу, где выходили в испанских костюмах и где один актер играл слугу так смешно и великолепно, что у меня от наслаждения выступал на лбу мелкий пот". Сходное ощущение счастья повторялось потом на некоторых других спектаклях фоменковцев - "Волки и овцы", "Двенадцатая ночь", "Таня - Таня".
Идти к Фоменко на "Три сестры" боюсь. Бережно ли он отнесся к тексту Чехова? Подтвердил ли его театр в очередной раз справедливость пошатнувшейся в последние десятилетия аксиомы: театр - это место, где не только кричат?
Источник: www.russ.ru
Печально
Умер Андрей Краско, актер, далеко недооцененный режиссерами, на мой неискушенный взгляд.
Re: Печально
...да.
И печально, что умер, и радостно, что был (жил) одновременно.
Re: Печально
Яркий, блестящий, талантливый человек... Грустно и больно, нет слов...
Re: Печально
Я просто в шоке. Зашла в интернет, и такая первая новость. Даже не верится. Очень жаль.
Re: Печально
И так внезапно. Всего 48 лет!
Пусть земля ему будет пухом.
Re: Печально
Шок - если описать вчерашнее состояние.
Большая потеря для всех! Даже не ожидала, что на самом деле так любила Актера! Ком в горле. Досада. ОЧЕНЬ ЖАЛЬ!
Re: Печально
Вот и я второй день, как думаю о нём, слёзы на глаза наворачиваются.
Re: Печально
Настоящий народный любимец. Стал им за каких-то 2 года!
Re: Печально
Почему 2 года?
Re: Печально
После "Агента национальной безопасности", "72 метра", "Линии судьбы".
Re: Печально
http://www.rusactors.ru/k/krasko_a/index.shtml
(При необходимости удалить пробелы из ссылки)
Re: Печально
Первый "Агент" - 1999 года.
Re: Печально
грустно... и страшно.
потому, что ушёл замечательный, искренний человек.
а лет ему столько же, сколько моему отцу.
и многие из его поколения держат нашу культуру.
грустно.
Северный Голливуд-) и новый фильм с Галиной
Ура! У меня рядом с домом построят киностудию!!! Пойти что ли в сценаристы-).
Вот такие новости нашла.
Режиссер "Олигарха" снимет фильм в Петербурге
Кинокомпания "Тема Продакшн" начинает в Петербурге съемки фильма о Сергее Рахманинове. Режиссером ленты станет создатель "Такси Блюз" и "Олигарха" Павел Лунгин. А тем временем за океаном снимают фильм "Рапсодия" о том же композиторе.
Фильм "Ветка Сирени", рассказывающая о любви великого композитора √ совместный проект компании "Тема Продакшн", канала РТР и киностудии "Гемини Фильм". Как сообщили dp.ru в представительстве ОАО "Система Масс-Медиа", дочерним предприятием которой является "Тема Продакшн", бюджет фильма, даже предварительный, пока неизвестен. Предыдущая лента компании √ "По этапу" с участием Джона Малковича √ обошлась в $10 млн.
Звездный состав
Помимо главного режиссера, известно, что оператором станет Андрей Жигалов, художником-постановщиком √ Владимир Светозаров. На главные роли приглашены Евгений Миронов, Евгений Цыганов, Виктория Толстоганова, Алексей Петренко, Галина Тюнина и Алесей Кортнев. Начало съемок, которые пройдут в Петербурге и Испании, намечено на июль 2006 года. Завершить работу над фильмом режиссер предполагает уже к концу октября 2006 года.
О высоком...
Павел Лунгин мечтает, чтобы картина была представлена на Каннском кинофестивале. По замыслу создателей, фильм станет не просто биографией композитора, а вариациями на любовную тему. Среди действующих лиц будущей ленты √ как исторические персонажи, например, Чайковский и Шаляпин, так и вымышленные герои.
Мировой прокат
Продюсеры надеются, что картина найдет своего зрителя не только в России, но и за ее пределами. "Музыка Рахманинова, известная зарубежным зрителям, в том числе и по фильмам Shine и Ground Hog Da, в значительной степени обеспечит успех фильма за рубежом", √ отмечают в компании "Тема Продакшн". Фирма поддерживает партнерские отношения с Консерваторией Рахманинова, основанной композитором в Париже в 1918 году, а также с компанией Steinway & Sons, занимавшейся продвижением обладателя Оскара фильма Shine в широком прокате.
Американская версия жизни Рахманинова
В Голливуде также снимут фильм о великом русском композиторе. Лента под названием "Рапсодия" расскажет о жизни Рахманинова в эмиграции. Права на экранизацию биографии композитора продюсерская компания Prelude Features приобрела у его внука Александра. Повествование будет вестись от лица жены Рахманинова.
Режиссером картины станет Брюс Бересфорд, хорошо известный по фильму "Шофер мисс Дейзи". По словам продюсера Эдварда Прессмэна, "Брюс √ страстный поклонник классической музыки и уже создал фильм на схожую тему". В 2001 году Бересфорд снял киноленту "Невеста ветра" о Густаве Малере. Как отметил Прессмэн, "Рапсодия" √ это прежде всего история любви на фоне глубоких политических потрясений". Картина задумана как "широкое полотно в духе "Доктора Живаго". Съемки в России начнутся в конце 2006 года.
Северный Голливуд в Петербурге
Как ранее сообщал dp.ru, московский холдинг АФК "Система" объявил, что вложит в кинопроизводство около $30 млн, сделав основной съемочной площадкой Петербург и открыв здесь собственную студию. Продюсированием фильмов, выпускаемых в Северной столице, займется ЗАО "Тема Продакшн", контрольный пакет акций которого принадлежит ОАО "Система Масс-медиа", входящему в АФК "Система". Как сообщили dp.ru в петербургском офисе фирмы, сейчас проект находится на заключительной стадии согласований и утверждений документации.
Киностудия голливудских масштабов расположится на улице Генерала Хрулева. Бюджет проекта, по предварительным данным, составил $7√8 млн. На участке общей площадью 1 Га планируется построить шесть павильонов по 700√1000 м2 каждый. Строительство планируется завершить в первой половине 2007 года.
Главным конкурентом АФК "Система" по возведению в Петербурге "Голливудских холмов" стал ЗАО "КБ "ГЛОБЭКС". DP.RU уже сообщал о намерениях финансового учреждения построить в городе киностудию за $50 млн. На месте недостроенного комплекса зданий в Выборгском районе появится кинопарк, куда, помимо студии, войдет киноконцертный зал на 2500 мест и мультиплекс на 600 мест. Первый блокбастер запустят в производство уже в этом году.
Re: Северный Голливуд-) и новый фильм с Галиной
Лучше подайтесь в композиторы, ей-богу.
Re: Северный Голливуд-) и новый фильм с Галиной
Не в композиторы не пойду, не уговаривайте Алеша, ей богу - это ехать придётся ещё куда-нибудь. А вот до улицы Генерала Хрулева с новой киностудией АФК "Системы" знаю тайные тропинки минут 5 пешком -).
Re: Северный Голливуд-) и новый фильм с Галиной
Через кладбище?
Re: Северный Голливуд-) и новый фильм с Галиной
Нет, Катерина Карловна чуть левее покоится-) Хотя она теперь тоже рядом со студией будет.
Re: Северный Голливуд-) и новый фильм с Галиной
Да, при жизни она о такой чести и не мечтала...
Re: Северный Голливуд-) и новый фильм с Галиной
Да не известно ещё, кто такая была эта Катерина Карловна Левина. Может и не гувернантка вовсе -). На это кладбище простые смертные и не попадали, возможно. Сплошные академики и профессора их семьи или моряки с "Курска" и т.д.
Re: Северный Голливуд-) и новый фильм с Галиной
В любом случае - им уже повезло. Вы не находите?
Re: Северный Голливуд-) и новый фильм с Галиной
Блаженны притекшие к месту покоя.
Сергей Рахманинов: тайны ветки сирени
Вот ещё информация о пресс-конференции о новом фильме. Интересно, а кого сыграет там Галина Тюнина. Надеемся, что не эпизодическая роль.
Пресс-конференция, посвященная началу съемок фильма режиссера Павла Лунгина ╚Ветка сирени╩ состоялась 26 июня в Центральном Доме журналиста. Этот фильм √ драматическая любовная история, основанная на жизни великого русского композитора и пианиста Сергея Рахманинова. ╚Ветка сирени╩ - совместный проект компании ╚Тема Продакшн╩, канала РТР и компании ╚Гемини Фильм╩.
Съемки картины намечены на июль-август нынешнего года в Испании и Санкт-Петербурге, сообщил Михаил Дунаев, продюсер фильма. А его премьера состоится в начале сентября. В главных ролях снялись известные отечественные актеры √ Евгений Миронов, Евгений, Цыганов, Виктория Толстоганова, Алексей Петренко, Галина Тюнина, Алексей Кортнев. Кто сыграет главную роль √ пока остается секретом. Однако известно, что Евгений Миронов задействован в роли Чайковского, а Виктория Толстоганова сыграет жену Сергея Рахманинова.
╚Этот фильм √ не о политике, - подчеркнул Павел Лунгин. √ Картину можно рассматривать, как попытку связать события жизни Сергея Рахманинова с его музыкальным творчеством╩.
Режиссер Павел Лунгин - лауреат многих национальных и международных кинофестивалей. Он прославился фильмами ╚Такси Блюз╩, ╚Луна-Парк╩, ╚Линия жизни╩ и другими. Его последняя картина ╚Остров╩ признана открытием сочинского фестиваля-2006 и фильмом-открытием нынешнего года. Участники пресс-конференции выразили надежду на то, что новая работа известного режиссера привлечет внимание как российского, так и зарубежного зрителя.
Пушки к бою едут задом
Выпуск ╧ 115 от 28.06.2006
Пушки к бою едут задом
Закончились гастроли в Петербурге "Мастерской Петра Фоменко"
Евгений СОКОЛИНСКИЙ
21 день театралы, из тех, кому посчастливилось попасть на спектакли, ждали радости. Разумеется, ожидание радости будет и дальше с нами. Приехала Рене Флеминг, а вслед за ней пела джаз Барбара Хендрикс, но все это в Мариинке, Филармонии. То, что пришлось пережить с "фоменками", для драматического театра уникально.
Одна известная петербургская актриса в антракте между действиями "Трех сестер" сказала мне с ехидством: "Вот пришла поучиться". Ехидство здесь совершенно неуместно. Поучиться действительно есть чему, хотя повторить нельзя. И дело не в конкретных спектаклях. Одни были блистательны, другие обладали скромными достоинствами.
Независимо от степени совершенства все постановки "Мастерской" отличались особым отношением ко времени. "Пушки к бою едут задом" - любит повторять Петр Фоменко строчку из поэмы Александра Твардовского "Теркин на том свете". Иными словами, двигаясь к будущему, помни о прошлом.
Театры третьего тысячелетия страшно боятся оказаться устаревшими. Если текст "Гамлета" не "прорядить" ненормативной лексикой, вроде бы и стыдно с такой "архаикой" к публике выходить. "Мы хотим говорить правду!" - гордо провозглашают наши театральные революционеры. Почему-то "правда" понимается только как правда помойки. Но Пушкин и Толстой - тоже правда.
"Мастерская Фоменко" противостоит всей этой нахрапистой помоечной эстетике, и тем не менее зал на петербургских гастролях, в Москве, в Париже на спектаклях Фоменко всегда полон. Прекрасное, изящное, поэтичное, тонкое оказывается востребовано, хотя нам всячески пытаются доказать, будто оно сегодня не нужно.
Петра Фоменко и Льва Додина часто противопоставляют друг другу. Первый, дескать, ангел или архангел, второй - демон. При всей лестности для обоих быть причисленными к лику святых или к падшим ангелам, опять вспомню Твардовского: "Суть не в том, что рай ли с адом, черт ли, дьявол - все равно!". Фоменко помещает своих любимых героев между небом и землей.
Взять хотя бы "Белые ночи" по Ф. М. Достоевскому. На афише спектакля, правда, значится имя режиссера Николая Дручека, но известно, работу ученика довел до кондиции сам мэтр. У Фоменко Настенька и Мечтатель поднимаются на "вершины духа" вместе с подъемным креслом, постоянно балансируют на досках-качелях. И даже будучи "пришпилена" к Бабушке, Настенька восседает на гигантских креслах трехметровой высоты.
Полина Агуреева (Настенька) и Томас Моцкус (Мечтатель) никуда не упадут - их поддерживает плотный воздух, насыщенный ассоциациями из классической литературы и музыки. Может быть, эта Настенька даже и не из Достоевского, а из романов Диккенса. Бабушка - Анн-Доминик Кретта ассоциируется с Графиней из "Пиковой дамы". Конец истории Мечтателя, оставшегося со своей служанкой Матреной, странно напоминает финал "Обломова". А сколько музыки в этой короткой театральной фантазии! Фоменко, единственный из отечественных режиссеров, имеет музыкальное образование, но, кажется, единственный, кто не ставит оперу. Зато в его драматических постановках оперных фрагментов хоть отбавляй.
У Достоевского в повести есть только один абзац, посвященный походу в театр на "Севильского цирюльника". В представлении "Мастерской", которое длится всего-то час сорок, примерно полчаса звучит музыка Дж. Россини. Тут тебе и тревожная тема из "Вильгельма Телля" (это когда неизвестный волокита пытается пристать к Настеньке), и целое попурри из "Цирюльника", смешно разыгранное всеми исполнителями. Слушая знаменитый ансамбль, мы лишний раз убеждаемся, какое журчащее сопрано у Розины-Настеньки и как не похож на графа Альмавиву застенчивый Жилец (Анатолий Горячев). Просто она придумала своего возлюбленного, как придумывают жизнь и другие персонажи спектаклей "Мастерской". В "Доме, где разбиваются сердца" Б. Шоу моряки, промышленники, воры, аристократы - все выдумщики, мечтатели.
Как же им не мечтать, когда рядом находятся такие женщины, как Настенька (Полина Агуреева), Ариадна (Полина Кутепова), Гесиона (Наталья Курдюбова). О Ксении Кутеповой и Галине Тюниной "Санкт-Петербургские ведомости" уже писали. В сущности, все постановки "Мастерской Фоменко" - бесконечный гимн женщине. Петербургский театральный сезон тоже наполнен спектаклями о женщинах: веселых, энергичных, повелевающих мужчинами, иногда болезненных, нервозных. Исключая ибсеновскую Гедду Габлер, это простушки. У Фоменко - одни царицы и принцессы: грациозные, лукавые, нежные. Причем все, начиная с чеховской Маши, толстовской Маши (из "Семейного счастья") и кончая Настенькой, Ариадной, Гесионой, оставляют мужчин с носом. Но как элегантно они это делают! Даже приятно.
Фоменко дважды поставил в ленинградском Театре Комедии "Мизантропа" Ж.-Б. Мольера. То было лет 30 назад. Сегодня спектакли Фоменко и его учеников пронизаны любовью, симпатией к людям.
Можно, конечно, печалиться, что гастроли "Мастерской Фоменко" проходили хотя и на самых престижных площадках города, но совершенно не подходящих для стилистики театра. В Москве спектакли звучат иначе. Можно сожалеть, что, скажем, "Три сестры" смотрели, судя по странной реакции, не ценители литературы и искусства, а люди, которые пришли повеселиться на Чехове. Иногда вместо контакта со зрителем получалось что-то вроде "поцелуя через стекло" - так выражается Фоменко о выступлениях перед зарубежными зрителями. И все же огромное спасибо за эти гастроли!
Достоевский (ранний) и Фоменко (поздний) учат нас радоваться всему хорошему: "Целая минута блаженства! - восклицает Мечтатель. - Да разве этого мало хоть бы и на всю жизнь человеческую?"
Итак, полуфиналы?
Сначала лирическое отступление в защиту Марадоны. Хоть и забил он тот гол с помощью руки, но надо вспомнить, как опекали его маленького, толстенького, английские дылды. И все равно он - футбольный гений, чувствует игру как никто.
Таперича, про первый полуфинал. Несмотря на кажущуюся очевидность результата, Буффон вполне может выстоять против Клозе и Баллака, а Тони с Тотти - пробить всех тевтонов и, уж конечно, Леманна.
Re: Итак, полуфиналы?
Все так, если не будет 12-го игрока в команде Германии.
Re: Итак, полуфиналы?
Да будет, конечно, придется итальянцам постараться. Не зачел судья Аргентине гол в матче с сербами, и что? Они ещё 6 штук навешали.
Re: Итак, полуфиналы?
Беседовали мы тут с неким Владимиром Ильичем в субботу по поводу ЧМ. Он уверен, что самые сильные команды - французы, немцы тоже. А у итальянцев же такой внутренний чемпионат сильный. И почему они в последние годы даже в полуфиналы не попадают. У них, наверное, индивидуальное мастерство больше, чем команда те же Тотти и Дель Пьеро. А на португальцев говорят мало ставили у букмекеров. Вот народ обогатиться, если все-таки португальцы победят. Все думали Бразилия и на нее поставили, правда, там и выигрыш небольшой бы был.
Re: Итак, полуфиналы?
Немцы не сербы
Re: Итак, полуфиналы?
Это верно, но сражаться итальянцам нужно с учетом судейской предвзятости, то есть процентов на 120-130 выкладываться. В общем, как французы с бразильцами выше головы прыгнули.
Re: Итак, полуфиналы?
Думаю, это Бразильцы на полусогнутых ходили, а после гола вообще не знали, как жить дальше √ паника какая-то возникла, ну и французы не подкачали.
А итальянцы могут, но на счет процентов не знаю. Судьи тоже умеют выкладываться на 150, а то и 200 процентов. Пьера Луиджи Калину бы сюда, да на все матчи...
Re: Итак, полуфиналы?
Уважаемые технари! А процентов больше ста не бывает, даже когда прыгают выше головы. Правда, в некоторых газетных рекламных объявлениях и до 500 процентов доходили, но от вас я этого не ожидала.
(Простите, что встреваю, ничего не понимая в футболе).
Re: Проценты.
Как же это не бывает? Шутите? Вот, например, первые "мобилы", нокии, мотороллы, которыми убить было нетрудно. Если номинальная мощность была 100%, то у некоторых "труб" был турбо-режим, как раз 120-130% от номинала. Не говоря уж о выполнении плана, вкладах, прибыли и прочем.
Re: Проценты.
Да, Алёша, Вы правы, это я напутала.
Re: Проценты.
Спутали с теорией вероятностей и матстатистикой? Бородатый анекдот на тему. Вопрос к мужчине: "Какова вероятность Вашей встречи с динозавром?" - "Ну, не знаю, 1:1000000, наверное..." То же - женщине: "Одна вторая." - "Как так?!" - "Ну, либо встречу, либо не встречу."
Re: Проценты.
Ну и язва же Вы бываете, Алёша!
Re: Проценты.
Это - да.
Re: Проценты.
Справедливости ради отмечу, что в нашем футболе планка 100% в игре практически никогда превышена не была. Может поэтому футбол у нас носит больше вероятностный характер, например: "У нашей команды еще остается шанс выйти из группы, если первые сыграют со вторыми со счетом 5:5"
Re: Проценты.
Никто не хочет составить прогноз полуфиналов? А то целую ветку написали, а прогнозов на полуфинал нет. Это же интересно или я ошибаюсь? ;)
Re: Проценты.
Полуфиналы:
Германия √ Италия 2:1
Франция √ Португалия 2:1
Но болеть буду однозначно за всех и пусть победит сильнейший!
Главное, чтобы было максимально справедливое судейство.
Народ за Германию и Францию
на рбк спорт проголосовали, кто победит в финале - за:
Германию 40% - больше всех,
Франция почти 40%,
Португалия 10%,
Италия 10%.
Re: Проценты.
Любой прогноз невольно заставляет за него ╚болеть╩. Я же, например, хочу просто насладиться хорошей игрой, поэтому прогнозов и не составляю.
Re: Проценты.
Да, точно, я хоть и написала свой прогноз, но что-то такое предчувствие, что Германия тоже может выйти. Да команды все четыре по-своему хороши. Начало бы игры хоть глянуть, тогда легче прогнозировать. А вообще в последних играх четверть финала я болела за Португалию и Францию и они победили. Буду болеть дальше за итальянцев и португальцев.
Re: Проценты.
Ничего себе предчувствие! Это про явного лидера - "может выйти". Но в принципе, БВГ прав - мы за честный во всех отношениях футбол, так ведь? То есть и красивый, изобретательный, боевой, но не злой.
Прогнозы
Полуфиналы:
Германия-Италия 1:2
Франция-Португалия 0:1
Финал:
Италия-Португалия 0:2
Re: Прогнозы
Кучеряво. А за базар ответите?
Re: Прогнозы
Алеша, я угадала насчет Португалии и Франции, что победят. см. выше. За базар не отвечу. Ошибусь запросто. Но вдруг угадаю, хотя бы отчасти...
Re: Итак, полуфиналы?
Ну нет, Бартезу не было скучно. Но у французов будто крылья выросли. Если они так дальше играть будут, второго Кубка Мира им не избежать.
Судьи - большая проблема, но обидеться на несправедливость и перестать играть - очень глупо. Коллина тоже немало почудил, просто он сам персонаж очень колоритный был, поэтому такую ностальгию вызывает.
Re: Итак, полуфиналы?
Чудеса в судействе неизбежны, я больше про неподкупность. Да и весь вид Каллины вызывал у меня улыбку.
А с Бартезем мне понравился один момент на ЧМ, сейчас не припомню с кем французы тогда играли, когда Бартез хитро сыграл против нападающего, после чего мяч чудом не влетел в его ворота. Комментатор тогда сказал: "Бартез решил опять вспомнить молодость".
Re: Прогноз
Буду краток, финал: Италия - Франция.
Re: Прогноз
Ох, итальянцы до чего вчера были хороши, виртуозы. Кажется, мой прогноз отчасти оправдался - два гола они немцам вкатили. Ай, как я обожаю малыша Дель Пьера. Кстати, он ещё по жизни человек очень скромный, вежливый и всё такое. А Марчелло Липпи √ молодец, изменил тактику с обороны на атаку и такие блестящие голы! Bravi ragazzi!
Итог 1-го полуфинала
Да. Вот это матч! Обе команды были хороши: ведь в середине поля почти не задерживались, сразу шли вперед. Но итальянцы, конечно, сразу выглядели более впечатляюще, и победили заслуженно. Кто там спорил о невозможности превысить 100%? Этот матч √ яркий пример того, как итальянцы сыграли на 120%. Сразу вспомнилась замечательная итальянская команда образца 1982 года (Росси и К).
Re: Итог 1-го полуфинала
Действительность превзошла ожидания. Я думала немцы хоть одним голом ответят на два итальянских. Но увы┘ Да матч получился загляденье. Немцы тоже достойно играли и могли бы тоже выиграть теоретически. Но итальянцы вчера были удивительны. Честно, я хоть и прогнозировала их победу, но не думала, что концовка такая будет. Обычно итальянцы играют на эмоциях и потом скисают в конце. А тут Липпи тактику интересную применил √ выпустил в конце постепенно три мощных форварда. Да уж. Надо поизучать этого Липпи повнимательней, хитёр. Он из Ювентуса, кажется, как и Дзамбротто, Буффон и Дель Пьеро, Каннаваро. Ха. На ЧМ они себя проявили, а в Чемпионате Италии кажется в серию "C" Ювентус вылетает.
Re: Итог 1-го полуфинала
Да уж, совсем незаурядная игра. Немцы, против всех правил и традиций вели себя как благовоспитанные институтки, итальянцы не отставали - Гаттузо был паинькой, а Матерацци и вовсе - жертвой. Не иначе дух святой снизошел на всех участников четвертьфинала. Но несмотря на моё благорасположение к Португалии, чувствую сегодняшнюю победу Франции ... нюхом.
Re: Итог 1-го полуфинала
Возможно Сколари придумает, как отомстить французам за родных бразильцев. Я на Фигу все же надесь-). Люблю аутсайдеров и верю в них.
Re: Итог 1-го полуфинала
Уважаемая Маленькая Будда, а Вы, часом, шаманством не балуетесь? Что-то подозрительно точно сбываются Ваши предсказания? В этом случае не завидую Франции.
Сам, пожалуй, буду болеть за Францию.
Удивительное дело: почему-то к разным сборным у меня где-то на подкорке заложена либо симпатия, либо антипатия (симпатия - возможно, за красивую игру, показанную на предыдущих чемпионатах).
Симпатия (постоянная) к Италии, Франции, Голландии, Англии, Польше.
Относительно ровное отношение к Бразилии (как ни странно, возможно за их некую ╚безалаберность╩, эдакое ╚шапкозакидательство╩), Испании, Португалии ну и ко многим другим.
Антипатию, пожалуй, вызывает только Аргентина (всегда болею против).
Конечно, в зависимости от игры на том или ином чемпионате сборные ╚путешествуют╩: на этом, например, в разряд симпатичных поднялись Чехия, Германия, Австралия. Польша и Голландия слегка разочаровали (правда, Польшу я почти не видел).
А у вас как.
Re: Итог 1-го полуфинала
Уважаемый БВГ, нет вовсе нет, никакой я не шаман. Просто насчет Италии и Германии у меня в подсознании отложилась информация за несколько лет, на которую я обращала немного внимание, что Германия была слаба последние года, и если даже она подтянулась к ЧМ, то не до уровня мастеров Тотти, Канаваро и компании. Отсюда уверенность в Италии.
У меня нет антипатии ни к какой команде. Аргентину жалко было, но спасибо немцам что они выбили их и Италии не пришлось с ними играть.
Португальцы яркие, но не последовательные. Во французской команде я уважаю ветерана Зидана. Я так чисто по-женски чаще более за слабых и кто проигрывает поначалу. Но если я и выигрыш португальцев угадаю, то тогда задумаюсь, может я и вправду шаман какой-нибудь.
Re: Итог 1-го полуфинала
А вот у меня, например, отложилась очень ярко информация о финале 1974 года, возможно потому, что это первый ЧМ, который я помню. Так вот тогда играли Голландия с Круиффом и ФРГ с Гердом Мюллером и Францем Беккенбауэром. Германия и объективно и субъективно была слабей, но выиграла, потому что голландцы жевали сопли, извините. Даже почтовые марки отпечатали "Голландия - чемпион", которые стали сразу филателистической ценностью.
Re: Итог 1-го полуфинала
Ну португальцы будут рвать и метать. Боже, храни французов!
Re: Второй полуфинал
После первого тайма. Мрак, "муравьи" давят. Похоже, наш Будда - колдун.
Re: Второй полуфинал
Нет. Не колдун.
Re: Второй полуфинал
Слава богу, нет, не колдун. Хотя португальцы бились, как настоящие бойцы, только эти их театральные падения. И гол всего лишь один и с пенальти. Хотя все равно гол. Алеша не зря помолился -). Все же хочется тогда, чтобы Италия выиграла в финале. Кстати, как же итальянцы не любят французов по жизни. И в футболе будут биться насмерть - история многовековая ненависти и завоеваний. Так что в финале настоящая драма разыграется.
Re: Второй полуфинал
А вообще-то вопрос о шаманстве остается открытым: а, может, Вы испугались разоблачения и решили пожертвовать победой Португалии?
А о матче и не скажешь ничего хорошего. Тягучая (обычно характерная для этой стадии Чемпионата) игра. Нет. Полуфиналы то еще достаточно часто бывают яркими. Вот финал редко бывает ярким. Я, конечно, не большой специалист по футболу, но, кажется, только финалы, где чемпионами стали Италия и Франция, были достаточно яркими.
Так вот, о втором полуфинале. Первый тайм мне не удалось посмотреть (думаю, ничего не потерял), начал со второго, узнал, что ведут 1:0 французы и гол забит с пенальти. И, представляете, вдруг неосознанно начинаю болеть за португальцев (а ведь собирался за французов)! Вот какие метаморфозы получаются.
Re: Второй полуфинал
Да, БВГ согласна с Вами, вчера матч был не очень интересным. И выигрыш французов, как-то не очень убедителен был. Я даже пожалела, что пожертвовала драгоценными часами сна, ради этой тягомотины, но надо было же продолжать шаманствовать и призывать высшие силы (даже Пеле откликнулся и болел за португальцев). Но видно энергия вся ушла на итальянцев. А вообще, мне ещё с англичанами живчики португальцы понравились, как они бьются страстно, пытаются выше головы прыгнуть. Я что-то к поражениям стала относится в последнее время также уважительно как и к победам. В детстве очень интенсивно спортом занималась, так нас там настраивали √ победи или умри. Тренер смешно так говорил: нет слова не могу, есть слово не хочу. -) Хорошо хоть, было второе дыхание, а то когда на эмоциях уже действительно почти умираешь, а тут вдруг крылья вырастают и первый приплываешь. Но теперь отношения к победам не такое и совсем не обязательно побеждать, как оказалось┘
Re: Второй полуфинал
Правильно - обратная позиция чревата неврозами. А какое теперь отношение к победам?
Re: Второй полуфинал
Победы я теперь рассматриваю отстранено √ как абстрактное понятие, которое почему то важно для других людей. Главное теперь действие и сам процесс. Всё таки в детстве с нами очень жёстко работали - на гимнастике в шесть лет я даже с собой разговаривала вслух, так страшно было сальто-мортале делать и фляги на бревне. А прогнозы я тут написала ранее, просто пытаюсь развивать пути, где ещё можно без особого труда заработать. Я как-то в Германии в старинном казино играла, зашла просто из любопытства и мне повезло, я угадывала цифры. Действительно, может я могу угадывать немного будущее - цифры и результаты матчей-).
Финал. Прогноз.
3-е место - Германия, Франция - чемпион.
Re: Финал. Прогноз.
Прогноз достаточно вероятный (по отношению к Германии абсолютно).
Но в отношении чемпиона не все так ясно. Италия показала значительно более интересную игру (на мой взгляд). В этой связи хотелось бы, чтобы они стали чемпионами. С другой стороны √ у Зидана это последняя возможность, и он, бесспорно, заслужил такой подарок. Так что опять не знаю за кого болеть.
Re: Финал. Прогноз.
Уважаемый БВГ, здесь, кроме Маленького Будды, никто не знает, кто победит :-)
Re: Финал. Прогноз.
Андрей, а Вы знаете как не просто выполнять обязанности Будды хоть и маленького-). Потом можете меня закидать камнями, если Италия не победит. Будда уйдет в монастырь-). До сентября.
Re: Финал. Прогноз.
Могу только догадываться, но не нужно к себе так строго и по пустякам. В Монастырь пусть уходит команда Италии, если она не победит. Но она победит! Наверное :-)
Re: Финал. Прогноз.
Эх, жалко что Португалия только за 3-е место играть будет, но, на мой непосвященный взгляд, они гораздо круче немцев. Буду за них болеть, а в финале даже не знаю, все равно. У Итальянцев правда форма красивее, наверное за них :-))
Re: Финал. Прогноз.
Ксаник, отличный аргумент за итальянцев, у меня почти такой же. Итак, девочки за португальцев и итальянцев, мальчики √ за Германию и Францию. БВГ определится по игре, кто интересней. Ждём`с. Главное, чтобы не осторожничали и играли в открытый футбол. Тогда всем интересно будет.
Re: Финал. Прогноз.
3-е место: Германия (болеть буду за Португалию)
2-е место: Франция
1-е место: Италия (пришлось монетку подбросить :-), болеть буду и за Францию, и за Италию)
Пусть победит сильнейший!
Китай
Вчера мы благополучно прилетели в Китай. Погода жаркая но без солнца.
Вот вам ссылочка на пару фоток. Может интересно будет.
http://foto.mail.ru/mail/sonjafischer/704/i-724.jpg
http://foto.mail.ru/mail/sonjafischer/704/i-730.jpg
Re: Китай
Уважаемая Соня!
Попробовала зайти на Ваши ссылки, но, увы, ничего не получилось. Не могли бы Вы еще раз воспользоваться своим ноутбуком и послать мне их по адресу
elizaveta-bondar@inbox.ru
буду очень благодарна, если найдете для этого минутку! Как вообще прошли гастроли? Сезон закрылся окончательно?
Re: Китай
Спасибо за фото Sonja, кстати, первую информацию о фоменках я нашла в Вашем ЖЖ, случайно болтаясь по сети, очень интересно. Радует, что фоменки похоже ходят по буддийским местам, что не может не радовать Будд всех размеров. Пейзажи очень красивые, только вот жара в июле там ужасная, действительно. Бррр. А вот интернет, должно быть на каждом углу и очень дешевый.
Re: Китай
Во-первых мой дневник находится не на ЖЖ, а на другом сервере. Но спасибо за то, что интересно. Хотя сегодня я гуляла отдельно от всего основного театра и увидела их только на репетиции, поэтому новыми фотками порадовать не могу. Может быть завтра. ;)
Во-вторых, интернета в городе я не видела. У нас он бесплатный в гостинице, а у меня свой ноутбук.
В-третьих, жарко это верно. Но мне нравиться. А как другим не знаю.
Re: Китай
Sonja - это замечательно, что у Вас есть в номере интернет. Будем ждать Ваши любые сообщения и фото с нетерпением. К сожалению, в газетах типа "Жэньминь Жибао" очень скупо.
Маленькому Будде, и не только.
Опять я Вас допекаю. Ну зачем выкладывать на Форум информацию с главной страницы? Достаточно же написать "См. ..."
Есть пожелание ко всем участникам, ссылаясь, писать не просто номер страницы Форума, а ещё и тот, что стоит в командной строке ... /forum/page=NN. Не очень сложное уравнение получается, например: если 2-я страница page=54, то 26-я page=Х. Но все же...
Ксаник вот нашла, что Ridendo писала о "Жмурках", могла бы и ссылку оставить, а я не нашел и как-то неудобно спросить было. А вообще, на Форуме уже столько всего написано, почитаешь - оказывается, то что для тебя ново, уже не раз обсуждалось, да еще с каким разными интонациями - от боевых до академичных, и какими познаниями! Можно смело оперировать ссылками вместо цитат, только отыскать бывает трудновато.
P.S. (Ох, ЗЫ - некрасиво выглядит в оазисе. Как и чрезмерное количество смайликов). Общее правило: не забывайте, пожалуйста, убирать пробелы при переносе ссылки в командную строку. Если не заметили, и ссылка не открылась, выкиньте все знаки %, и попытайтесь снова. И до кучи - R#%╧*82 - это чаще всего сбой, а не то, что БВГ имел в виду в сообщении о "заготовках" критиков по поводу "Трёх сестер".
Правила, вино и Рикардо
Да, со всем согласна. Жалко только смайликов. Но как же без смайлов выразить восхищение и восторг "хед-триком" Рикардо. Хорошо междометия ещё остались. Ох, красавец.
Он что там всех англичан гипнотизировал, что они к нему мяч направляли. Гений, гений, психолог от футбола! Кстати, на даче заканчивается хорошее вино, все только и говорят о дефиците хороших марок. Заезжали Москвичи транзитом в Норвегию, говорят в Москве то же самое? Что-то не хочется поддерживать отечественного производителя французы и грузины и другие все равно лучше.
Re: Правила, вино и Рикардо
Алеша говорил о ЗЛОУПОТРЕБЛЕНИИ смайликами. Один-два на письмо, мне кажется, вполне допустимо. Небольшое их количество только подчеркнет важность их употребления.
Re: Правила, вино и Рикардо
Смайлики лишь нужны для передачи настроения или подчеркивания своего отношения к сказанному, а для этого их много и не надо.
Re: Правила, вино и Рикардо
Смайлики, куда ж от них деться, тем более в нашем маленьком ФФФ-клубе. Просто иногда от их обилия рябит в глазах.
А вино исчезло по причине введения с 1 июля новых акцизных марок, которые вовремя не напечатали, как обычно. Но мир не без добрых людей, так ведь? Продают и со старыми, только по-тихому.
Re: Правила, вино и Рикардо
Продают, но с трудом. Одно пиво в ассортименте.
Re: Правила, вино и Рикардо
Пейте водку. Будете солидарны с Барином, а это уже - немало. Заодно и разгадайте, кто такая Соня Фишер.
Re: Правила, вино и Рикардо
Я знаю, кто такая Соня Фишер, а водку - увольте, лучше вино или Мартини.
Re: Правила, вино и Рикардо
Знаете? Выкладывайте, а то от любопытства все кошки передохнут.
Re: Правила, вино и Рикардо
Алёша под описание и инициалы подходит - реквизитор Софья Фроленко из раздела - У нас работают. Надеюсь, она продолжит тут выкладывать фото, не обидится, что мы ее засветили.
Re: Правила, вино и Рикардо
Sonja Fischer - осветитель вроде в этом театре, она ведет интересный дневник в сети о своем увлечение биатлоном, о своей семье и о работе тоже немного. Там есть интересные фотки тоже, которых нет здесь.
Re: Правила, вино и Рикардо
Мне добавить нечего. Вчера просто не залезала в и-нет.
Re: Правила, вино и Рикардо
Это потрясающе! Мы уже с Вами одновременно высказываем одни и те же мысли
Re: Маленькому Будде, и не только.
Извиняюсь, в следующий раз буду оставлять ссылки. А сообщение Ridendo нашла случайно, и как это бывает, не запомнила в какой теме и когда это было.
Re: Маленькому Будде, и не только.
То есть пишем, к примеру, страница 29 (page=27)?
Я тоже, Алёша, временами читаю старый Форум, нахожу немало интересного и познавательного. Вот на указанной странице прочла сейчас беседу о "ДЕЖ", целиком разделяю позицию уважаемого Пчёлкина и завидую его эрудиции и умению аргументировать. Особенно мне понравилось вот это письмо:
Re: для Андрея Ч., Пчелкин (гость), 21 июля
(о том, что всё вместе влечёт амикашонское отношение к покойным классикам). Могу добавить только, что мне этот фильм показался вдобавок очень скучным и понятно, почему. В нём нет Бунина-писателя.
Re: Маленькому Будде, и не только.
Да, желательно так. Я не смотрел ни "ДЕЖ", ни "Манию Жизели", но с большим удовольствием прочел сообщения Пчелкина, знание предмета у него - просто потрясающее.
Re: Маленькому Будде, и не только.
Алеша, Вы просто молодец! Толково и к месту. Я присоединяюсь к Вашим призывам (в частности, использования ╚ЗЫ╩ в нашем оазисе). Для новых участников поясняю: ╚оазисом╩ кто-то удачно назвал наш Форум.
А ╚R#%╧*82╩ в моем сообщении означает всего-навсего улыбочку J неудачно перенесенную из Word (забыл изменить при переносе).
Re: Маленькому Будде, и не только.
"Кто-то"!
Re: Маленькому Будде, и не только.
Ну надо же! Опять нажал "отправить", не подправив улыбочку :-)
Re: Маленькому Будде, и не только.
А кстати, кто первый? И в каком контексте?
Об "оазисе"
Если Вы об ╚оазисе╩, то в контексте, что ╚наш Форум √ оазис в пустыне, заполненной всяческими ЧАТами и форумами, где тыкают, несут пошлятину, ну и т.д.╩.
Подробности обсуждения, конечно, не помню, поскольку сам, кажется, даже не участвовал в этой ╚конференции╩.
Вот авторство сравнения Форума с елкой с разлапистыми ветвями (правда образно?) прекрасно помню чье: Андрея Ч.
Ericke
Ericka, вот видела новость, фоменки теперь на родину Мао поедут. Интересно как маленькие не знающие застенчивости китайцы примут "Волки и Овцы"-).
Из Петербурга в Пекин
Завершились масштабные гастроли театра ╚Мастерская Петра Фоменко╩ в Санкт-Петербурге. В течение месяца жители северной столицы смогли посмотреть восемь спектаклей из репертуара театра. На сценах Большого Драматического Театра им. Товстогова и Малого Драматического Театра ≈ Театра Европы были показаны постановки Петра Фоменко (╚Три сестры╩, ╚Волки и овцы╩, ╚Египетские ночи╩, ╚Семейное счастие╩ и ╚Война и мир. Начало романа╩), Евгения Каменьковича (╚Мотылек╩ и ╚Дом, где разбиваются сердца╩) и Николая Дручека (╚Белые ночи╩). Отзывы петербургских критиков об этих спектакля будут в ближайшее время выложены на странице театра.
В ближайших планах ╚Мастерской╩ гастроли в Пекин. В рамках культурных мероприятий, проводимых в связи с отмечанием Года России в Китае, театр покажет один из старейших спектаклей своего репертуара, не потерявший с годами грации и очарования ≈ ╚Волки и овцы╩ в постановке Петра Фоменко. Гастроли пройдут с 01 по 06 июля.
Re: ну так ведь
начинала-то "ВиО" (еще в ГИТИСе) как раз китаянка - Ма Чжен Хун. Она же была и первой Анфусой Тихоновной.
Гастроли. Душистая любовь
Sankt-Peterburgskie vedomosti
2006-06-23
Гастроли. Душистая любовь
Автор: Евгений СОКОЛИНСКИЙ
Продолжается показ спектаклей "Мастерской Петра Фоменко"
Репетируя в 1933 г. "Свадьбу Кречинского", Всеволод Мейерхольд говорил актёрам, что в спектакле нужно показать "душистую любовь". Когда я смотрел первый акт "Семейного счастья" (по Льву Толстому) в "Мастерской Петра Фоменко", мне вспоминалось это выражение.
Что такое "душистая любовь"? Есть слова, которые понимаются на уровне интуиции. Вы можете объяснить, что означает "весь сад был напоен любовью"? А Пётр Фоменко может не только понять, но и рассказать зрителям. Причем выглядит всё очень просто. Очаровательная восемнадцатилетняя девушка Маша (Ксения Кутепова) впервые влюблена. Она жадно впитывает запахи природы, запахи весны и старается передать свои ощущения любимому Сергею Михайловичу (Алексей Колубков). Срывает лопух, прижимает его к своему лицу, а потом к его лицу. Следом настает очередь цветов. Этого мало. Они начинают нюхать всё подряд. И оказывается: все предметы в комнате (занавески, одежда, даже, наверное, кресла) пропитаны сладкими и дурманящими запахами любви.
В спектаклях гастрольного репертуара - "Трёх сестрах", "Египетских ночах" - много режиссёрского знания об искусстве и жизни. Первый акт "Семейного счастья" воздействует прежде всего эмоционально. В нём передан восторг перед неизъяснимой девичьей прелестью и "прозрачное" сожаление о невозможности счастья на земле, о невозможности сказать: "Остановись, мгновенье, ты прекрасно!".
Вопрос: "За что её можно полюбить?" - совершенно бессмысленный по отношению к Маше. Если рассуждать по-житейски, она, скорей всего, не слишком умна. Пользы в семье от неё никакой. Более того, в красоте Ксении Кутеповой нет ничего телесного и даже сугубо "поэтичного". То, как она козочкой перепрыгивает через большущий чемодан, завязывает на шее узелком "коллективную", на троих, салфетку, - очень смешно. Но когда видишь её лицо, понимаешь, это существо не из нашего мира или по крайней мере не из нашего времени.
Фоменко последних десятилетий каким-то чудом разбудил в себе генетическую память и передал увиденное членам своей труппы. Он не показывает картинки из прошлой жизни - он её доподлинно знает. Подавляющее большинство современных режиссёров говорят от имени людей, которые давно утратили ощущение счастья, а может быть, никогда в раю и не бывали. Им остаётся только смеяться над жизнью. Фоменко иногда приоткрывает перед публикой завесу, и за ней обнаруживается уголок истинно прекрасного. Мы оказываемся на час-полтора свидетелями безвозвратно утраченной культуры XIX века. В эти часы зрителю становится радостно, но больно.
Передать, что уж такого прекрасного демонстрируют в "Мастерской Фоменко", очень сложно. Лёгкие пробеги по сцене, воплощающие россыпь звуков фортепьяно. Незавершённость, пунктирность, "акварельность" каждого полужеста, полувзгляда, полуслова - всё это можно при желании анализировать, однако очарование пропадёт. У Галины Тюниной (Катерины Карловны) роль и вовсе состоит из взглядов и междометий. Но зато каких выразительных взглядов: укоряющих, возмущённых, побуждающих!
У мужчины в этом трио - планида незавидная. Он должен восхищаться женщиной, понимать её, что бы она ни делала... Не может. И не осуждайте его. Можно ли понять сущность эльфа? И должен же кто-то зарабатывать деньги, заниматься делом. Первый исполнитель роли мужа Сергей Тарамаев играл человека, страдающего от своей деликатности. Нынешний Сергей Михайлович уж никак не совместим с Машей. Он суров и рассудителен. Антипоэтичен!
Семейного счастья, каким оно рисуется в "грёзах любви", не бывает (кстати, фортепьянная миниатюра Ференца Листа "Грёзы любви" и стала лейтмотивом первого акта). Ну нет счастья и ладно. Стало быть, "послесвадебный" акт спектакля почти не нужен.
Разумеется, и в нём есть моменты замечательные. Например, романс, спетый Машей "неземным" голосом. Таким "неземным", что некоторые сверхвысокие "ультразвуки" приходится изображать поднятием ручки над головой. Вспоминается также знойный итальянец Марио (Илья Любимов), такой пародийно изысканный, так элегантно отставляющий ножку... Дамам есть на что посмотреть.
И Галине Тюниной нашлась работа. В "заграничных" сценах она выходит на сцену в образе звезды Баден-Бадена, леди Сазерленд. Не претендуя на сходство с прославленной оперной примадонной Джоан Сазерленд, Тюнина тоже поёт после Маши пылкий романс.
Собственно, весь второй акт - иллюстрация к известному выражению: "закружиться в вихре удовольствий". После первого акта, когда тебя поднимают на поднебесную высоту, шмякаться в реальность, даже очень остроумно представленную, обидно.
Спектакль заканчивается беззвучными слезами двух людей, надеявшихся на счастье. Катерина Карловна застывает в немой скорби. Фоменко легче, чем героям его постановки или публике. Он знает: на свете счастья нет, но есть театр и музыка.
Три куклы
Вот нашла еще такую статью.
Петербургский Час пик.
Три куклы
В Мастерской Петра Фоменко работают со старинными драгоценными материалами и делают из них очень красивые новые вещи. Берут, допустим, двухсотлетнего Пушкина. Оставшийся от него осколок ╚Египетских ночей╩ бережно склеивают с другими недооформленными фрагментами стихов и прозы и затем гранят все это и шлифуют до солнечного блеска ≈ чтобы радовало и играло ╚как играют алмазы, как играет вино┘╩. Или берут косматую древнюю глыбу, именуемую роман-эпопея Л. Н. Толстого, делают ювелирно-точный срез ≈ и вот, пожалуйста, изделие (под сценическим названием ╚Война и мир. Начало романа╩) тоже светится уже и играет, будто новорожденное дитя. Или возвращают к жизни ╚Семейное счастие╩ того же автора, им самим отринутое и осужденное. В старом стихотворении Давида Самойлова говорится о том, как простые и понятные человеческие слова со временем меркнут, значения их затуманиваются, но поэты ╚их протирают, как стекло╩ ≈ и к тем возвращается ясность смысла. Разумеется, речь тут идет о мастерах классической школы (есть ведь и другие, которые, наоборот, нарочно темнят). Петр Наумович ≈ режиссер в этом смысле классический (немного даже, решимся сказать, по-французски классицистичный): он любит внятную форму, хорошо артикулированный звук, энергию грациозного жеста, туманностей же избегает. На этот бодрый лад труппа у него и настроена. Люди там в основном молодые, динамичные, горящие холодноватым пламенем. Насмешники, иронисты ≈ но не злые. Только начнут подавать текст ≈ слова так и летают, как мячики или же кругленькие задорные снежки. Перебрасываются азартно, приятно посмотреть ≈ не так важно даже, о чем они там и кого они на сей раз оживляют. Ну, например, Чехова с тремя его милыми, но несколько старомодно мятущимися сестрицами Прозоровыми. Произошло это два года назад ≈ реанимационная бригада подоспела как раз к столетию со дня смерти Антона Павловича. Две ╚Золотые маски╩ (за лучшую режиссуру и за лучший драматический спектакль) засвидетельствовали успех операции, однако заключение экспертизы (то есть представителей московского критического сообщества) оказалось далеко не столь безусловным. Да и сам награждаемый произнес на церемонии речь застенчивую и извиняющуюся, которую можно было понять в том плане, что вышло все-таки, по его мнению, что-то не то и как-то не так. Увидев сейчас, во время петербургских гастролей Мастерской, произведенное ее Мастером, мы вынуждены подтвердить: да, действительно... Но главный наш интерес не в оценке ≈ в попытке уяснить предпосылки такого замысла и такого результата. Почему Мастерская не касалась Чехова раньше, не скажет никто ≈ не случалось, и все тут. Однако должна же была когда-то коснуться. Потому, во-первых, что чеховская стихия ≈ это ведь, в сущности, человечность, но и стихия Фоменко, как мы усвоили, тоже ≈ человечность, такое вот совпадение. Затем чеховские женщины: ╚великолепная╩, ╚чудная╩ Маша и ╚чудная╩, ╚роскошная╩, ╚изумительная╩ Ирина ≈ кому же эти репертуарные сокровища должны были достаться, как не сестрам Кутеповым, Полине и Ксении, рыжим, пушистым, с летучей поступью и прерывистым дыханием любимицам Петра Наумовича и всех-всех-всех? И достались: Маша ≈ Полине, потому что она чуточку больше дама, а Ксении ≈ соответственно ≈ Ирина, вся в белом, как мотылек. Ольгу же выпало воплотить Галине Тюниной. Она начинает спектакль на фоне коричневатого интерьера прозоровского дома, полускрытого серым шифоном. Говорит размеренно, кутаясь в широкую шинель покойного отца, вся зябкая и нервно-усмешливая: ╚Отец умер ровно год назад, как раз в этот день...╩ Монолог, как все помнят, весьма обширен, актрисе нелегко пройти эту марафонскую повествовательную дистанцию, почти что уже внетеатральную. А как быть с Ириной с ее долгими публичными изъяснениями о смысле жизни и о ╚тоске по труде╩? И что прикажете делать Тузенбаху (в фоменковском спектакле ≈ Кирилл Пирогов) с длинными декларациями на ту же вязковатую тему? И пространно философствующему о недосягаемом будущем Вершинину (Рустэм Юскаев)? Чем оправдать все это ≈ силой чувства? глубиной переживания? П. Фоменко поступил иначе: сторонясь, может быть, эмоциональной перегруженности (в самом деле, чреватой фальшью), он решился преодолеть сопротивление литературного материала резким усилением самой литературности. Ввел в спектакль новую фигуру, ╚человека в пенсне╩, ≈ то ли шаржированное alter ego Чехова, то ли самого режиссера. Посаженный в углу сцены за конторку, ╚человек в пенсне╩ (Олег Любимов) следит по тексту за произносимыми речами, направляет, диктует, останавливает: ╚Пауза, господа, пауза!╩ Вмешательство происходит в случаях особенно трудных ≈ в местах слишком уж на сегодняшний вкус многословных и патетичных. И актерам в самом деле, становится удобнее, становится легче. Театр Фоменко всегда был театром несколько литературным. В той или иной мере, в том или ином смысле. Инсценируя тексты повествовательные (Пушкина, Толстого), он меру самостоятельности персонажей, меру их пластической и психической автономности, конечно, повышал. Но лишь отчасти. Работая же с сочинением драматургическим, предназначенным к осуществлению в физическом пространстве сцены, он, наоборот, отчасти вернул героев в плоскость печатной страницы. Общим в обоих вариантах было то, что образ, в который надлежало войти актеру, целиком его не охватывал. На место практики перевоплощения Фоменко поставил метод принципиального, так сказать, недовоплощения, позволяющего исполнителям в значительной мере оставаться самими собой, ≈ например, прелестными рыжеволосыми сестрами-двойняшками Кутеповыми, именно в этом своем собственном качестве столь беззаветно любимыми публикой. Большой новости, собственно говоря, тут нет ≈ все знают, что существует не только театр переживания, но и театр представления. Почтенны оба. Некоторая неожиданность ситуации состоит лишь в том, что театр Фоменко, мнившийся нам принадлежащим к первой из названных категорий, оказался вдруг ≈ как обнаружила его встреча с Чеховым ≈ всерьез причастным ко второй. По своей родословной театр представления есть театр масок, театр кукол. Генетика эта в чеховском спектакле Фоменко не только ощутима, она режиссером осознана и даже подчеркнута. Нам открыт балаганчик с арлекинами и коломбинами, где почти все ≈ как бы. Кутеповские Ирина и Маша, в сущности, неотличимы, они могли бы поменяться лицами, и никто бы этого не заметил ≈ индивидуальность стерта, унифицирована до некоей абстрактной женственности. Актеры, направляемые сильной рукой вовсе не подставного ╚господина в пенсне╩, а самого режиссера (который явил не замеченную до сих пор, но, вероятно, присутствующую в нем жесткость), старательно разыгрывают пьесу из жизни существ, похожих на людей, ярко демонстрируя разнообразные чувства, подобные человеческим. В этом решении тоже есть возможность для эффектного сценического существования: вот Соленый (Карэн Бадалов), похожий на карнавальную бауту; вот захлебывающийся дурацким смехом барон Тузенбах, напяливший на одно плечо шинель, а на другое штатский светлый плащ (Пьеро? Арлекин?); вот старый шут Чебутыкин (Юрий Степанов); вот выскакивающие механическими чертиками из табакерки Федотик (Степан Пьянков) и Родэ (Игорь Овчинников) ≈ Бим и Бом┘ В большой, заваленной всяким хламом комнате, напоминающей на вокзальный зал ожидания, много всяких ширм и ширмочек. За ними, возможно, скрываются живые лица ≈ на авансцене же валяются три большие дорогие куклы, небрежно брошенные в раскрытый чемодан.
Марианна ДИМАНТ
Источник: http://www.chaspik.spb.ru/cgi-bin/index.cgi?level=26&yea=2006&rub=36&stat=0
Re: Три куклы
Действительно надуманно. Мадам придумала теорию и подогнала под нее столько, сколько могла. А если б у нее были глаза, а не только теория, она заметила хотя бы, что сестер Кутеповых давно уже нельзя перепутать - настолько это р а з н ы е актрисы.
Re: Три куклы
Как-то туманно и, по-моему, надуманно.
А вот у меня вопрос к НЕСТОЛИЧНЫМ зрителям. Почти все критики √ живут в той или иной столице. Может быть, поэтому ни один из них не упомянул даже о прозвучавшей в спектакле мысли, показавшейся мне чуть ли не основной и поразившей своей актуальностью ДЛЯСОВРЕМЕННОЙ РОССИИ. Это БЕЗЫСХОДНОСТЬ ЖИЗНИ В ГЛУБИНКЕ, особенно для творческой личности. ╚В Москву, в Москву┘╩ звучит периодически, как попытка вырваться из этой безысходности, когда не нужны ни твои знания (французский Маши, например), ни твой талант (Андрея, например).
В застойное время, мне кажется, это было не очень актуально: относительный материальный достаток позволял находить время и возможность заниматься творчеством (сколько разных кружков было!). А сейчас все стало значительно сложнее (и государство перестало выделять на это средства, и забота о куске хлеба вышла на первый план). Москва дает значительно больше возможности найти себя (если ты, конечно, не сидишь и не ждешь ╚манны небесной╩). Я это говорю, опираясь на конкретные примеры среди родственников и знакомых.
Так вот вопрос (для нестоличных зрителей): может, я это все выдумываю, и не так все плохо? И вам эта тема в спектакле не прозвучала?
Re: Три куклы
Нет, Вы правы. По настоящему раскрыть определенный талант можно только там, где для этого есть условия.
Re: Три куклы
Да тема актуальная, насчет глубинки. В спектакле обращаешь на это внимание. У меня путь был в 30 лет по разным городам до Питера, от крошечных до средних. Но я всегда знала, что буду жить здесь. И остальное казалось временным, как в спектакле показано в ожидание переезда, на чемоданах. А так треть жизни и пролетела, как бы не по настоящему. Чехов это гениально показывает.
ЗЫ Статья тоже не очень понравилась. Какая-то надуманная.
ДЕЖ
Посмотрела ДЕЖ, ну и фильм-(((. Лёню жалко┘. И Виту...тоже жалко. Короче все умерли -((( Да, уж.
Re: ДЕЖ
Но фильм то понравился?
Re: ДЕЖ
Да, Ксаник, очень понравился, как там один писал, как хорошее вино или духи, правда, он писал для знатоков, а я таким не являюсь-). Вспоминается клеше √ ах какие раньше люди были возвышенные, как тонко чувствовали┘ Марга совершенна и очаровательна да и все. Грустный только такой┘Хотя в наше время "огульного" оптимизма, русский фатализм бодрит-). Только Вера достаточно жестокая все таки женщина, а как же ответственность за тех кого приручили (по Маленькому принцу). Зачем же Лёню она приручила, сразу же было видно, что будет и до дурки его довели.-( Да ещё собак не любит-) И такое ощущение, что она наслаждалась тем, что ее Бунин мучает-(. У Галины Тюниной Вера такая получилась с самоиронией. Да снова хочется написать - великая русская актриса-). Эх, побольше бы её снимали.
Re: ДЕЖ
И все-таки позвольте Вас отосласть к небольшой дискуссии по поводу этого фильма, имевшей здесь место некоторое время назад. Может те, кто лучше ориентируется на нашем форуме, подскажут, когда это было? Наибольший интерес представляет материал, приведенный г-ном Пчелкиным, который, видимо, по редкой среди нас скромности, об этом не напомнит. Конечно, художественный вымысел имеет право на существование, но когда он подменяет реальные события, стоит об этом хотя бы знать.
Re: ДЕЖ
Ridendo, спасибо, а в каком месяце примерно это было?
Да, я осознаю, что это художественный фильм, а не документальный-). Кстати, у сценаристки Дуни Смирновой сегодня день рождение, по радио случайно услышала. Вечно, я после просмотров на "нужные волны" настраиваюсь непроизвольно -).
Мне кажется Дуня неплохо выдумала, характеры немного осовремененные, как мне показалось, но вообще я не психолог. А так нормальные люди любовь и страсти. В то же время человечность и доброта - помогают друг другу во время войны, не смотря ни на что. Так действительно могло и быть-). А Вера и жестокая и в тоже время такая верная, больного человека не бросает. Короче такие понятные человеческие слабости┘ Очень хороший фильм. Это не в Сочах случайно снимали, что то все больно знакомое┘
Re: ДЕЖ
Добрый день!
Да обсуждение было, но в основном тогда обсуждали фильм "Мания Жизели", а ДЕЖ совсем чуть-чуть.
Re: ДЕЖ
Нашла, спасибо копейка!!! Размещу-ка и здесь тоже, с позволения г-на Пчёлкина, очень интересные факты.
Автор:Пчёлкин
Да до черта их, несоответствий!
Начиная с названия: не соответствует название фильма избранной сценаристкой и постановщиком манере повествования. Если фильм называется "Дневник его жены", т.е. Веры Николаевны Муромцевой-Буниной - извольте не отклоняться! - повествование должно вестись строго от лица рассказчицы, Веры Николаевны. Если же это местами не совсем дневник (совсем не дневник) - назовите по-другому: "Дунин Бунин" (давняя хохма по поводу "ДЕЖ"), например.
А то получается абсурд: чем две подруги, Галина и Марга, в комнате дома в Грассе занимались, зрителю резонно не показано - ведь В.Н. знать этого наверное не могла (потому что спала), хотя и была рядом. А вот как Марга Галине в Париже банки ставила - это пожалуйста! Но откуда В.Н., автор дневника только ЖЕНЫ (а не обстоятельной книги последующего биографа), может про банки знать?! - а также, как Бунин воспринял присуждение Нобелевки, про его встречу с Жанной, "самоубийство" Гурова и т.д., - ведь она при этом НЕ присутствовала и видеть этого НЕ могла!
Дальше: решительно ничем не оправданная фишка с измененными именами-фамилиями Кузнецова стала Плотниковой, Зуров - Гуровым, Марию Цетлин сделали Соней, а Маргу (Маргариту Августовну Степун) наделили фамилией Ковтун, да еще с ударением на первом слоге - но при этом сам Бунин остался Буниным, а его жена - Муромцевой-Буниной...
Дальше - о возрасте прототипов: В.Н. была младше мужа на 9 лет - в фильме возрастная разница между супругами, пожалуй, в четверть века... Та же фигня: внучка Пушкина, Елена Александровна Розенмайер, показанная в "ДЕЖ" этаким "божьим одуванчиком", была, на всякий случай, 1889 года рождения - т.е. почти на 20 лет моложе Бунина (1870 г.р.)!
Дальше - подробнее о Марге: в фильме говорится, что она еврейка, между тем как реальная Марга еврейкой отнюдь не была. Зачем надо было это делать? Вроде как для придания драматизма происходящему и для мотивировки ее возвращения, вместе с Галей, к Бунину в Грасс во время войны, из оккупированного немцами Парижа. Но, во-первых, уехали они значительно раньше, еще до того, как войска вермахта продефилировали по Елисейским полям; во-вторых, Марга, русская немка, вряд ли бы могла бояться преследований по расовому признаку - вот разве что по политическим мотивам: как сестра известного философа Федора Степуна, считавшегося нацистами "неблагонадежным" (и лишенного кафедры в Дрездене за преподавание такого крамольного предмета как "история русской мысли" и пропаганду идей христианского социализма).
Дальше: персонаж Виноградова - Аля, придуманный персонаж-эмигрантский писатель с изрядной долей сальеризма, который собирается вернуться в Советскую Россию после поражения Франции, но до нападения Германии на СССР, - и к тому же Бунина призывает, говоря, что того встретят в Москве с колоколами... Здесь намешано, причем неискусно, очень многое. Про колокола взято из рассказа Бунина о разговоре с Алексеем Толстым в Париже в 36-м году, но Толстой к тому времени сам эмигрантом давно уже не был. Из Франции после поражения уехал в Москву Илья Эренбург, но он был советским гражданином и с Буниным, сколько известно, не общался. Может быть, Николай Рощин (Федоров)? Он действительно вернулся в СССР, да только уже после войны, в 1946-м - и к Бунину Рощин относился без хамства, а с одной лишь благодарностью (поскольку прожил в доме Буниных с перерывами около двадцати пяти лет). Непонятно!
Дальше по фактам: унизительный шмон, учиненный Бунину немецкими властями, имел место не на пути из Стокгольма во Францию после присуждения ему Нобелевской премии (в 1933 г.), а тремя годами позже, в 1936 г. (во время путешествия в Германию и другие страны для встречи с издателями и переводчиками) - и не в поезде вовсе, а на таможне в Линдау, и не в присутствии родных и близких, а, так сказать, "в индивидуальном порядке"... О поезде кстати: Бунин умер не в вагоне по дороге в Рим (сценаристка, надо полагать, решила выстроить ассоциацию с "Господином из Сан-Франциско"), а в своей парижской квартире на улице Жака Оффенбаха.
Еще, думаю, достаточно известно, что претензии Ивана Алексеевича к Советской власти все же не ограничивались одним лишь неприятием ее "идеалистического скопчества" (см. "Окаянные дни", "Великий дурман" и т.д.)
И так далее...
Однако роль Г.Б. Тюниной в "ДЕЖ" досталась хорошая - тихая, безответная труженица, живущая не для себя, а для своего Яна, - и главное, роль эта почти без истерик (не в пример "Мании Жизели", да и "Дневнику убийцы", пожалуй, тоже). И сыграла она ее тоже - хорошо!
Re: ДЕЖ
А у меня с этого фильма, можно сказать, началась любовь к:
- русскому кино
- Алексею Учителю
- Дуне Смирновой
-Андрею Смирнову и Елене Морозовой
И, совершенно отдельным пунктом,√ Галине Тюниной. До этого я про нее ничего не слышала, а тут просто потрясение какое-то. Единственная непонятка у меня была по поводу того, что в фильме у Бунина жена молодая и красивая, а он ее игнорирует, и сохнет по сомнительной Будиной (я ее в принципе не люблю). Но господин Пчелкин прояснил насчет возрастов.
Re: ДЕЖ
У меня любовь к русскому кино с детства вернее к советскому. К новому кино у меня интерес появился с фильма "Страна глухих", потом мне понравился фильм "Приходи на меня посмотреть" с Янковским и Васильевой, третий мой любимый фильм "Возвращение" Звягинцева "из-за красивых облаков"-). Пока ДЕЖ я не готова поставить в этот свой ряд. Но мне понравился однозначно и тоже из-за Андрея Смиронова, Елены Морозовой и Галины Тюниной. Марга там просто такая удивительная. У меня 2006 г. открытие актёров-). "В круге первом" я обнаружила Галину Тюнину. Она меня там так удивила, тоже своего рода потрясение, как я такую талантливую актрису еще нигде не видела, как много я пропустила-) До, этого как не стыдно, признаться ничего не знала-((. Но лучше поздно чем никогда.
Насчет сохнет по сомнительной Будиной тоже с Вами согласна, по моему скромному мнению, Бунин, Марга и Лёня должны сохнуть именно по Вере┘ Более естественно, был бы такой разворот-))).
Re: Марга там просто такая удивительная...
Морозова сама по себе хороша, а вот рисунок роли - штамп на штампе!
Эксцентричная (потому что носит брюки, не вынимает изо рта сигарету в длинном мундштуке и умеет плавать) певичка-еврейка-лесбиянка (в одном флаконе!), соблазняющая чужую подругу... - ей-богу, таким манером в нацистском искусстве изображали декадентских персонажей, "безнадежно разложившихся дегенератов", противопоставленных здоровым, проникнутым национальным духом, людям "новой Германии". Только там был знак "минус", а у Дуни с Учителем - понятное дело, "плюс" (ибо - "прогрессивно"!)
"Идет ветер к югу, и переходит к северу..."
Re: Марга там просто такая удивительная...
Очень точно подмечено, про штампы, но у Марги ещё лицо очень выразительное. Кстати, а почему умение плавать √ это эксцентрично? Я думала, что это так же естественно, как и дышать. Кстати, я не понимаю, тех, кто тонет (кроме судорог или приступов, конечно). Вода же сама держит, надо только расслабиться, лечь на воду и наслаждаться до прибытия спасателей.
Re: Марга там просто такая удивительная...
Вы еще и специалист по нацистскому искусству? Снимаю шляпу (заодно и на вкус попробую - мало ли...)
Re: Марга там просто такая удивительная...
Не специалист, но "представление имеем" :)
Re: Марга там просто такая удивительная...
А "Связь" будете смотреть?
Re: Марга там просто такая удивительная...
Придется...
Дуня
Мусье Пчёлкин, Ваши глубокие познания и то, что Вы ими делитесь восхищают. Очень интересно Ваше мнение по поводу фильма "Амадей" Милоша Формана и романа Умберто Эко "Имя Розы". Кстати, Дуня вчера по питерскому тв выступала, похоже, она сделала выводы из критики "Дуниного Бунина". Мне показалось, что она высказалась в духе, что касается теперь лишь чисто человеческих историй.
Re: Марга там просто такая удивительная...
Надо знать в лицо, да? В любом случае я прошу Вас не счесть за труд опосля просмотра поделиться впечатлениями.
Re: ДЕЖ
Ну и хорошо. "Значит, это кому-то нужно." Если что-то чувства добрые пробуждает, то этому чему-то многое простится. По себе знаю, как многие вещи, далекие от совершенства, становились чуть ли не откровением. Может быть, потом отношение изменится, но свою важную роль они уже выполнили.
Re: ДЕЖ
Вы меня правильно поняли. Важно именно первое впечатление, а оно было более чем сильное. Возможно из-за того, что в моем детстве приличных фильмов не снимали в принципе, а к советскому кино я особой любви не испытываю.Сейчас уже ДЕЖ мне не кажется таким уж безупречным, но я попала к фоменкам и это главное. А на "Связь" пойду обязательно.
Re: "но свою важную роль они уже выполнили"
нет у "ДЕЖ" никакой важной роли! а вот вреда от такого фильма много!
Re: "но свою важную роль они уже выполнили"
Рада за Вас, если Вы с пеленок воспитывались на высочайших образцах. Но для меня лично и убогие, и псевдокультурные, и паразитарно-культурные произведения порой оказывали сильнейшее действие. Сейчас, может, и вспомнить и стыдно, но механизм они запускали. Вот как у Ксаник. А потом работа того же механизма позволяет все переосмыслить и переоценить. Может быть, иногда эмоциональное художественное потрясение бывает важнее поднятия культурного уровня. И я не думаю, что представление событий, искаженных в ДЕЖ, так и останется таким же искаженным до конца жизни для людей, на которых фильм произвел впечатление. А если и останется - то чем оно хуже отсутствия какого-либо представления вообще?
Re: Si non e vero, e ben trovato
То бишь, если и неправда, то придумано хорошо. Вот и решайте теперь, насколько должно быть хорошо, чтобы стало все равно, правда это или нет. Важно, конечно, и то, знаешь ли заранее, что неправда, или это открывается потом. Эх, тяжкий все-таки груз - культурный багаж. Скольких радостей он лишает!
Lashiatemi divertire-)
Кстати, Энштейн говорил, что воображение важнее, чем знание-). Я всегда смотрю подобные произведения, настраиваясь, что это не совсем правда, но что-то такое могло и быть. Какие то намеки на правду можно разве, что в мемуарах почерпнуть.
Re: Suum cuique (-)
Это сообщение без текста.
Re: Utile dulci - per me esiste un solo... (-)
Это сообщение без текста
Re: Utile dulci - per me esiste un solo... (-)
Словарная дуэль закончилась вничью. Браво.
Хорошо бы еще разъяснить тем, кто не имел счастья учить латынь. ("Каждому - свое" понятно)
Re: Utile dulci - per me esiste un solo... (-)
Ну это просто-таки негуманно. Тут и по-русски далеко не всё понятно. Может быть, многоуважаемая Елена3 переведет?
Re: Utile dulci - per me esiste un solo... (-)
Mногоуважаемый Алёша,
Не переоценивайте меня, итальянский я не учила...
Lashiatemi divertire - по аналогии с lashiatemi cantare - дозвольте мне (просто) наслаждаться ?
Utile dulci - per me esiste un solo... - наверно "приятное с полезным, останьтесь со мною немного" ?
Поправьте меня, уважаемые Ridendo и Маленький Будда.
Елена
Re: Utile dulci - per me esiste un solo... (-)
Elena3 Вы почти все правильно перевели.
Lashiatemi divertire - свободный русский перевод - "Дайте мне порезвиться" Это название канцонетты Aldo Palazzeschi.
Utile dulci - это знаменитое "приятное с полезным".
per me esiste un solo... - для меня существует только одно...
Re: "Я тащусь, как мы ныряем..."
Это сообщение без текста
Re: Нет, это еще не все
Извините, пришлось отвлечься на работу. Вообще-то предыдущий заголовок получился отдельным случайно. Надеюсь, все помнят этот анекдот, и не надо ничего пояснять. А к нам, "языкастым", добавлю для тех, кто хочет во всем дойти до самой сути, что 1)латынь тут смеша с итальянским и 2)utile dulce (miscere)- mot, принадлежащее Горацию и звучало,вероятно, в его времена куда прикольнее.
Скажите, друг Горацио┘
А всё-таки ridendo, возвращаясь к ДЕЖ. Как Вам в целом фильм и игра актёров? Не смотря на сценарий┘
Re: Скажите, друг Горацио┘
Больше всех понравился Смирнов. Уж не знаю, что сказал бы Пчелкин, но он (Смирнов) для меня с образом Бунина очень совпал. Но сам фильм оставил какое-то тягостное впечатление - я имею в виду именно то, как он сделан. Все показалось неживым, вычурным, нарочитым. К Миронову я вообще отношусь более, чем сдержанно, во всех его работах. А Тюнину люблю совсем в других ипостасях. Так что из всех Учительских фильмов для меня безусловна одна "Прогулка".
Re: Скажите, друг Горацио┘
Уважаемая Ridendo, скажите почему так строго о Миронове - даже в Идиоте, Мусульманине и Механической сюите? С тем, что он слишком себя тиражирует я заранее согласна.
Елена
Re: Скажите, друг Горацио┘
Да нет, Елена, я не имею никакого повода быть к нему строгой. Просто сомневаюсь, что он такой уж большой актер, особенно после того, как увидела его на сцене. Он всегда казался мне деланным. Да и стиль его вне сцены и экрана мне претит. Но Вы же понимаете, что какие-либо доводы здесь будут сотрясением воздуха, и только. Ощущения - не доказательства. Да и как тут что докажешь? А попал он в струю очень удачно. Не знаю,сам ли старался, другие ли его выбрали, но мне думается, что мода на него пройдет.
Re: Скажите, друг Горацио┘
Конечно "строго" должно было быть в кавычках.
Я видела на сцене только "Бумбараш" у Табакерки (на "дальней" сцене) - не шедевр, причём как весь спектакль, так и игра Миронова в частности, а также "Чайку" не помню чью по телевизору - также не очень, в этом я с Вами согласна.
Но когда смотрела Идиот - всё же мурашки по коже.
Стиль вне сцены и экрана - вечная проблема, хотелось бы чтоб актёр соответствовал сыграным образам, но нынче случается редко.
С уважением, Елена
Re: Скажите, друг Горацио┘
А Вы знаете, Миронов как раз и соответствует своим персонажам, по крайней мере, мне именно такое попадалось. И уж так он соответствут, так соответствует, что кажется, будто он и тут играет. Поскольку я не признавала за ним подлинности в работе, а тут еще и в жизни та же, неподлинная, игра (это все, конечно, сугубо мое мнение), то понятно, откуда у меня к нему такое отношение. И ничего "Идиот" не помог, тем более, что и весь фильм, и почти все персонажи показались мне крайне слабыми. Ну. может, Машков хоть как-то...
Re: Скажите, друг Горацио┘
А Миронов не соответствует?
Re: Скажите, друг Горацио┘
Ridendo, у меня ощущения по поводу Миронова похожие. Права особого судить не имею, так как не являюсь экспертом, но впечатления тоже, что просто попал он на некоторое время "в струю". И мода на него пройдет. В Идиоте он мне, тем не менее, понравился. А вообще нет в нем магнетизма внутреннего, как мне кажется. А внешние формы надоедают быстро. Хотя было бы здорово ошибиться┘Мне так кажется, популярность как-то здорово вредит актёрам, хотя вроде ничего плохого в ней нет.
Re: Скажите, друг Горацио┘
Мне кажется, что популярность большой талант не испортит. Но, конечно, очень важно наличие контроля за качеством, а этим у нас никто не озабочен. В нашей стране вообще как-то скучно долго быть хорошим. Есть тут, правда, один театр...
Re: Utile dulci - per me esiste un solo... (-)
Здравствуйте, Елена.
Раз уж Вы появились на Форуме, хочу еще раз поблагодарить за ╚наводку╩ на Слаповского. После ╚Я-не-я╩ я быстро прочитал и ╚Первое второе пришествие╩. Обе книги читались легко.
А как ╚продвигается╩ Фрай у Вас?
Re: Utile dulci - per me esiste un solo... (-)
Уважаемый БВГ,
Очень рада, что Вы "обрели" Слаповского. У самой всё ещё руки не доходят, вот разве что неделя отпуска намечается, надеюсь прочесть хоть что-то.
Вчера в Новостях культуры слышала, что 30-го открывается Московский международный открытый книжный фестиваль, и Слаповский принимает участие в дискуссии "Как пережить экранизацию вашего романа?". Ссылка www.moscowbookfest.ru
Фрай - моё чтение на сон грядущий, засыпаю с улыбкой (пока что состояние пресыщения не наступило), хотя "Вершитель" понравился меньше - много фантастики, меньше "лёгкого подтрунивания".
С уважением, Елена
для БВГ
Вчера посмотрела "Мальчиков". Нет, конечно же, разница огромная. Или же с Достоевским труднее? И все же, ученическая работа, хоть и многообещающая. Самое, пожалуй, настораживающее - это слабость в техническом отношении. Движения, пластика неточны, словно совсем не продуманы. Голоса не звучат. Дикция почти у всех плохая. С седьмого ряда половина текста так и не была услышана. О пресловутой актерской энергетике и говорить не приходится. Лескова я смотрела с первого ряда и теперь чуть не со страхом думаю - а как же это смотрелось бы с балкона? А главное, слышалось? Если же с самого начала расчет делался на камерность, то видно, как это опасно. Значит, большая сцена никогда не засветит, да и общее качество при отсутствии усилий будет все время снижаться.
Так меня это возмутило, что не хочется даже по существу говорить. Тем более, что и здесь недовольства больше, чем радости.
Re: для БВГ
Вы знаете, я вот тут критиковал ребят (точнее, молодых режиссеров), а потом выстроил машинально спектакли по времени создания, и они точно совпали с рядом повышения качества спектаклей (на мой вкус). Вот как не странно. Таким образом, ╚Мальчики╩ были раньше ╚Мариенбада╩, ну и качество ниже.
╚ЗР╩ я смотрел с 4-го ряда, ближе к левому краю. Слышно все было превосходно, даже Червева. Так что не волнуйтесь.
Ну а ╚Мальчики╩ неровны. На меня сильное впечатление произвели главные герои. И неужели Вам вообще ничего не понравилось?
Re: для БВГ
Здравствуйте!
Я тоже была во вторник на спектакле. Мне спектакль понравился, хотя действительно осталось ощущение, что в ╚Мариенбаде╩ было больше шансов раскрыться каждому актеру. Хоть и сообщение адресовано лично БВГ, я замолвлю пару слов.
Пишу об этом потому, что если прочитать все, что сказано на этом форуме о ╚Мальчиках╩, складывается скорее негативное впечатление о спектакле, как о каком-то неудачном. По мне, это не соответствует работе в целом. Главные персонажи √ Шибаршин (особенно!) и Вертков произвели очень сильное впечатление. И вообще поразила тонкая режиссерская работа со смешением пространственных и временных планов. Красиво показано, как в воображении визуализируется повествование о прошлом, что, на мой взгляд, в литературном повествовании передать гораздо проще, нежели на сцене.
И заключительные слова тоже понравились √ они объединяют все предыдущее действие, мораль высказана без фальши, хорошая и правильная мораль.
Re: для БВГ
Вы знаете, я целиком и полностью с Вами согласен. И под всем, что Вы сказали, готов подписаться. Речь шла о сопоставлении всех этих (безусловно, очень хороших) спектаклей. Вы что-нибудь кроме ╚Мариенбада╩ и ╚Мальчиков╩ видели?
К сожалению, смотрел ╚Мальчиков╩ давно и не могу по достоинству оценить Ваши наблюдения по режиссерской работе. По игре ребят: очень хорошо сыграл и Аброксин (Перезвон).
А спектакли все хороши. Даже наиболее слабый, на мой взгляд (и самый первый по времени создания) ╚Как Вам это понравится╩ превосходит многие спектакли ╚взрослых╩ театров.
Re: для БВГ
Пока что видела только эти два спектакля. На "Захудалый род" не пошла, честно говоря, из-за цены, которая меня несколько удивила. Но теперь точно пойду.
Да, Аброскин уже зарекомендовал себя в моем восприятии как мастер пограничных ролей (т.е. тех, которые на грани нормальной человеческой логики). Оба спектакля с большим удивлением за ним наблюдала. Но мне и Коручеков очень понравился, хотя вроде каких-то особых находок и фейерверка в его игре нет. Очень точное попадание в образ, каким он должен быть на фоне этих мальчишек, чтобы чувствовалась одновременно и его простота, и существенная возрастная дистанция.
А что касается "взрослых" театров (если я правильно поняла, о чем Вы), то они мне мало интересны, потому что в них утрачено что-то самое главное, даже если игра условно хорошая. Живая ткань повествования и мистерии не рождается на такой сцене. "Взрослость", правда, определяю по этому ощущению жизни и открытости театра. "Мастерскую" поэтому ко "взрослым" не отношу, по энергетике они для меня такие же (ну или почти такие же :)), как и девять лет назад.
Re: для БВГ
По поводу цен это Вы точно. Я сам частично из-за этого не побежал на первый спектакль (хотя знал о нем задолго до премьеры). Другими ╚составляющими╩ были занятость по работе, и (пожалуй, главное) вдруг нахлынувшее неверие в силы ребят (я последним посмотрел ╚Как Вам это понравится╩), мол, как они справятся с таким сложным текстом. Спасибо ridendo: она настолько однозначно высказалась в пользу спектакля, что я решил плюнуть на цены. И, слава богу! Я еще до сих пор нахожусь под его обаянием. Впрочем, не буду повторяться.
По поводу ╚Мариенбада╩. Вы знаете, что я услышал от девушки-администратора (когда ждал возможности попасть на ╚Об-ло-мов-щи-на╩)? Этот спектакль (как дипломный) был составлен специально таким образом, чтобы каждый актер (тогда еще студент) смог проявить себя. И ведь действительно, он смотрится как череда сольных выступлений.
Re: для БВГ
А как Вы попали на "Обломовщину"? Вроде она у них в афише не значилась нигде. Или это было давно?
Re: для БВГ
Это было год назад (примерно). Тогда на всех спектаклях они выдавали афишку со всеми своими спектаклями. 3 из них (╚Мариенбад╩, ╚Мальчики╩, ╚Как Вам это понравится╩) шли на больших сценах. Остальные - в ГИТИСе, в аудитории 39.
Перед спектаклем я позвонил (а в афишке тогда еще и телефоны были) и попросился. Мне сказали, что хорошо, подъезжайте. Правда, когда я подъехал, выяснилось, что желающих в списке очень много (аудитория то маленькая) и пришлось ждать (сначала пропускали лишь тех, кого лично записал кто-нибудь из труппы). Но перед началом поставили лишние стулья (а для молодых √ подушки положили перед первым рядом). Так что попали, наверное, все (почему, наверное: меня и еще троих людей в возрасте пропустили в первую очередь, как только принесли стулья).
Re: для БВГ
И по поводу высоких цен на билеты. Вы читали, каким образом ребятам удалось остаться всем вместе? Нашелся богатый человек, который после просмотра ╚Мальчиков╩ прошел за кулисы и предложил оплатить все расходы по созданию театра (не перевелись еще, слава богу, меценаты в России). Ясно, что уж совсем в убыток молодой театр работать не может. Поэтому, мне кажется, используя уважительную причину (премьерный спектакль), цены и подняли. Когда я это понял, то перестал жалеть денег (обычно билеты в 1000 руб и выше я принципиально не покупаю). На таких ребят не жалко.
Re: для БВГ
здорово! надеюсь, что и я как-нибудь попаду, хотя вряд ли уже на подушках получится посмотреть :) мне припоминается, что я где-то встречала, что они перерабатывают "Обломовщину" заново и будут ее показывать.
а, может, Вы порекомендуете еще какие спектакли и мастерские ГИТИСа, в которых сегодня происходит что-то интересное.
Re: для БВГ
Вот ссылка на ╚Театральный смотритель╩ http://www.smotr.ru/ .
Там можно из любой темы зайти в форум. Там приглашали на спектакли очередной Мастерской. Правда, боюсь, уже поздно. Приглашали в мае. Сам я эти ссылки увидел только вчера, а то бы попробовал.
Re: для БВГ
Из хорошего - то, что смотрелось все не без интереса, ну и, конечно, не было ничего противного. Плохо, что сегодня уже помнится только то, о чем сказала выше. А может, дело еще в том, что не люблю я очень этот фрагмент. Когда ФМ впадает в слащавость, у меня с души воротит. Кстати, Женовач эту слащавость как-то приглушил, но беда в том, что взамен ничего не существенного не предложил, и получилось тускло. Вот Агуреева все-таки с этим справилась, вытащила эти сю-сю на какой-то заоблачный уровень,- но у нее дар, конечно, уникальный.
Re: для БВГ
╚Белые ночи╩ (так же, как ╚Тунику┘╩) увы, еще не смотрел.
А по поводу нравоучительности, так после разговора Алеши Карамазова с Колей Красоткин (играет его Шибаршин) мне, вдруг, очень захотелось почитать ФМ: так замечательно, без тени фальши, провели ребята этот очень сложный для исполнения диалог.
Re: для БВГ
И очень хорошо, я вообще очень ценю, когда зритель или читатель не останавливается на достигнутом. И очень надеюсь, что посмотрите БН в следующем сезоне. Правда, актеры очень его изменили, и, кажется, не в лучшую сторону. Спектакль стал более зрелищным, "но что-то главное пропало". И чукча знает, что это за главное.
Re: для БВГ
А как же "Туника"? Ее-то, определенно, нужно посмотреть. Я что-то не соображаю, изменили БН актеры когда?
Re: для БВГ
Уж не знаю, когда, но я смотрела БН с интервалом в год и спектакль с трудом узнала.
А Тунику, конечно, надо смотреть, но речь-то шла, в основном, о ФМ на сцене, особенно о сентиментальном ФМ.
Фото с "Трёх сестёр"
вот, бродила по просторам интернета и добродилась до потрясающих фотографий!! ссылко:
http://smoothlove.fizteh.ru/photos/theatre/3CECTPbl.html?start=0
Re: Фото с "Трёх сестёр"
Спасибо, действительно прекрасно. Ссылка не очень точная, надо бы http://smoothlove.fizteh.ru/photos/theatre/3CECTPbl.html
но и так можно выйти. Некоторые снимки просто как живописные полотна, особенно сестры в одеяле.
Re: Фото с "Трёх сестёр"
Да, мне тоже нравятся эти фото, на неофициальном сайте поклонники давали уже ссылку на эти фото-) Я уже самые красивые себе в компьютер давно скопировала-). Я вот слышала, что этот спектакль сначала очень критиковали и не поняли? Он ведь самый прекрасный -) Как так может быть?
Re: Фото с "Трёх сестёр"
Мне кажется дело в следующем. Для лучших спектаклей Мастерской до ╚Трех сестер╩ характерен некоторый шарм, который один из критиков, по-моему, удачно назвал ╚шалости фоменок╩. В чем они заключались? То паузу актер продлит, намекая на второй смысл фразы, то жест какой-то неожиданный, да и много того, что и словами не передашь. Просто выходишь со спектакля улыбаясь, вспоминая эти ╚шалости╩ и даже особенно не хочется постигать вложенный в спектакль смысл. Просто прекрасно! Некоторые критики пеняли актерам на эти паузы, но, видимо, подсознательно, не представляли спектакли Мастерской без них.
╚Три сестры╩ - первый спектакль, где Фоменко, на мой взгляд, осознанно отказался от этих ╚шалостей╩ во имя наиболее точного переноса на сцену текста пьесы Чехова, ее глубинной сути. Помните ╚человек в пенсне╩ все кричит ╚пауза, пауза╩, а актеры на то не реагируют? Мне показалось, что это легкое подшучивание со стороны Фоменко над теми критиками: мол, в одних спектаклях она к месту, но не здесь.
Так вот. Отсутствие ╚шалостей╩ слегка обескураживает (прекрасно помню по себе: сразу после спектакля вышел в недоумении, но уже к утру весь смысл спектакля как-то вдруг ╚прорезался╩, мои впечатления можете посмотреть где-то в начале Форума).
А теперь представьте профессионального критика: он ведь не просто так сходил на спектакль (бесплатно, между прочим), ему надо ╚отчитаться╩ статьей (а может кое-кто и ╚заготовочку╩ сделал -). А тут эта неожиданность! Ну, первое, что приходит в голову √ неудача. Да еще и первая! Ура!!
Я, конечно, слегка утрирую. Но, ей богу, по-иному не могу объяснить, почему профессионалы не увидели того, что мне, дилетанту и технарю, показалось лежащим на поверхности.
Re: Фото с "Трёх сестёр"
БВГ, спасибо за объяснения. Говорят же прежде чем критиковать гения, подумай, может ты его просто не понимаешь. Да от человека в пенсне все так отмахивались дружно, причём к концу всё интенсивнее .-) Интересная мысль, что это ирония над критиками-). Я ещё где-то вычитала, какой то умник написал, что приём использования в театре падающих листьев и перрона надо запретить специальным указом. Мне так показалось очень выразительным, как будто спектакль картина. (аля фильм картина "Девушка с серебренной серьгой"). И как будто Чехов писал и знал, что будет вот два таких "рыженьких чуда" и одно не рыжее, но тоже прекрасное, чуть ли не совершенство какое то этот спектакль. -)
Re: Фото с "Трёх сестёр"
И все-таки не все было так плохо. Если посмотреть все статьи в разделе "Пресса", то почти все восторженные, да и много умного и тонкого сказано. И кроме того, спектакль со времени премьеры лучшел и лучшел.
А у девушки сережка жемчужная (см. картину).
Re: Фото с "Трёх сестёр"
Когда говорил о критике, то имел ввиду самые первые отзывы на ╚Три сестры╩. В почти в каждом из них как-то упоминалось (где резче, где мягче), что ╚не все же быть удачам, неудача √ тоже важна╩. Это я четко запомнил, поскольку полностью противоречило моему восприятию. Помнится, именно от Вас я впервые услышал, что-то близкое к моему восприятию. И очень обрадовался. И уж потом начались наши неспешные разговоры.
Re: Фото с "Трёх сестёр"
Было, было такое. Но ведь на то и щука в реке, чтобы карась не дремал. Хоть и не любят творцы критиков, но как бы стало голо и даже бессмысленно без них, какими бы они ни были.
Re: Фото с "Трёх сестёр"
Ну, это да. В любом случае, всегда полезно прочитать.
Re: Фото с "Трёх сестёр"
Наверное, во всем важна "золотая середина", и критику почитывать умеренно и особо на них тоже не полагаться и в себя верить, но не до самолюбования.
Re: Фото с "Трёх сестёр"
Вообще-то, это не самолюбование, а геростратов комплекс, что ли. Или борьба за читателя в такой причудливой форме, кажется им, что скучно читать, что всё хорошо, то ли дело: "что за дурашливый барон Тузенбах в исполнении Кирилла Пирогова". Или: "что это за пугало в пенсне?" Красота, все известно в чем, а критик - в белом фраке.
Re: Фото с "Трёх сестёр"
Да, я ее имела ввиду "Девушка с жемчужной серьгой"-) Питера Уэббера. Чуть раньше спектакля появилось. Мне чем то напомнило.
Эх, эх, я - не Барин, но все же....
Народная мудрость гласит, что лучше с умным потерять, чем с дураком найти.
Re: Эх, эх, я - не Барин, но все же....
Алёша, а Вы оказывается тоже Мастер √ только по чёрной риторике и ударам ниже пояса, bravo -) Умыл...
Ни один поэт больше не пострадает, обещаю -)
Ура, ура или Период легкого дыхания
Выпуск ╧ 113 от 24.06.2006
Период легкого дыхания
Мария КАМЕНЕЦКАЯ
Ведомости СПб.
Театральные зрители Петербурга весь июнь не ездили на дачу и перенесли отпуска. Вместо того чтобы гулять и наслаждаться теплом, они проводили вечера в темных театральных залах.
И все потому, что на сцене лучшие московские актеры играли Чехова, Пушкина, Толстого, Достоевского.
Гастроли "Мастерской Петра Фоменко", очевидно, станут одним из самых ярких событий (если не самым-самым) весенне-летнего сезона. "Уникальный организм", "заповедник", "одна команда" - эти и подобные эпитеты так прочно прикрепились к театру, что кажется, к чему-то другому они уже не применимы.
"Фоменки" почти месяц жили в городе. К их присутствию привыкли. Однажды поймала себя на мысли, что, прогуливаясь по вечернему Невскому, я почему-то высматриваю в прохожих актеров "Мастерской". "Они здесь уже две недели, а я ни разу никого не видел где-то кроме театра", - вслед за моей мыслью поделился своей один знакомый.
Как выяснилось позже у "фоменок" и времени-то не было, чтобы город посмотреть. Днем они репетировали, вечером играли спектакль. Так они воспитаны, и такие в "заповеднике" порядки. Когда закончилась первая - и самая сложная - часть гастролей, актеры рискнули поделиться с журналистами некоторыми секретами жизни "уникального организма". Пресс-конференция в Балтийском информационном агентстве была устроена в основном для беседы с актерами. В разговоре участвовали Галина Тюнина, Полина Кутепова, Кирилл Пирогов, режиссер Евгений Каменькович, Тагир Рахимов и Карэн Бадалов.
Руководитель мастерской задерживался в пути, его ученики, а вслед за ними и журналисты, робевшие на первой пресс-конференции, осмелели. "Вы говорите конкретно: что в спектаклях не понравилось? - обратился к зрителям Тагир Рахимов. - Мне так всегда интереснее. И полезнее. Понятно, что после каждого спектакля очень хорошо аплодировали. Но неужели все просто на ура и никаких вопросов?" Журналисты дружно закивали - ура, ура. Даже дискуссия о том, что билеты слишком дорогие и "нормальному человеку" не попасть, началась, но тут же зачахла. Журналистам было интереснее другое. На сцене мы вас видели, а теперь хочется за кулисы попасть. Можно?
"Мы живем вместе восемнадцать лет, - говорят актеры. - Нам друг о друге многое известно. Есть вещи, которые вы никогда о нас не узнаете". Они по-прежнему вместе, потому что знают, что могут потерять. Другими словами, умеют не только любить, но и как бы "отстраненно" смотреть на эту любовь. Исследовать на сцене, следить за ее метаморфозами. Вот и "Три сестры", считают артисты, спектакль о любви. А уж кто что вкладывает в это состояние-понятие, другой вопрос. "Для всех постановка "Трех сестер" стала открытием. На первой читке мы были в недоумении. Фоменко говорит: "Ну и что это такое Чехов написал?" - вспомнил Каменькович.
- С чего начинается работа над спектаклем? - спросили журналисты.
- С читки. Как у всех, - ответили "фоменки".
Но должно же быть что-то "не как у всех"? Именно это, наверное, и хотели узнать участники пресс-конференции, но стеснялись спросить напрямую и пытались выведать секреты обходными путями. Как принимает петербургская публика? Очень внимательная, доброжелательная и чуткая. Что в планах театра? Возможно, роман - лауреат многих премий "Венерин волос" Михаила Шишкина. Почему спектакль решен так, а не иначе? Актеры переглядываются, отвечают через паузу и немногословно. Кажется, они дышат синхронно и каждый может закончить фразу, начатую коллегой. Выдающийся организм.
Свои секреты "фоменки" тщательно, хотя как будто шутливо, оберегают. И гордятся одним из компонентов тайны - дисциплиной. Чего тут сверхсложного, казалось бы? Однако умеют не везде. Актеры "Мастерской Фоменко", которые снимаются в кино, никогда не назначают съемки на день спектакля. Они приходят на явку перед спектаклем не за сорок пять минут до начала (как принято в большинстве театров), а за три часа. И не понимают, как может быть иначе.
"Например, наша актриса Мадлен Джабраилова может перед спектаклем выйти на сцену и проверить, как поставлены декорации. Если что-то не так, она может отругать монтировщиков, сама что-то переставит. Ей не поручают это делать, но это ее жизнь. И пока сохраняется такое отношение, есть смысл жить дальше", - рассказала Галина Тюнина.
Поскольку некоторые спектакли играются с большими перерывами, актеры вынуждены часто и подробно репетировать текущий репертуар. Началась эта традиция, вероятно, в институте, продолжилась в театре в силу обстоятельств, а потом тоже - привыкли. "Высший класс, я считаю, это когда Петра Наумовича нет, а мы все равно репетируем, - поделился Евгений Каменькович. - Мы все время репетируем. Мы гастролируем по разным странам, но не видим их. И в Петербурге то же самое произошло".
Когда пришел Петр Наумович Фоменко, почти все актеры в знак приветствия встали. Слово взял мастер, ученики облегченно откинулись на стулья и стали слушать. Разговор - все равно что репетиция. Вдруг что-то промелькнет, произнесется случайно, и сделаешь какое-нибудь маленькое, будничное, но открытие. "Работать надо для того, чтобы однажды настал период легкого дыхания", - говорил Фоменко. Когда на сцене изменится воздух, и сложится новая метафизическая головоломка.
Источник: http://www.spbvedomosti.ru/article.htm?id=10237106@SV_Articles
Re: Ура, ура или Период легкого дыхания
Уважаемая Маленькая Будда!
Хочу поблагодарить за неоднократное ╚выставление╩ на Форум критических статей по гастролям. Читать их было приятно и интересно. На сайте Мастерской есть отдел ╚Пресса╩, но туда обычно редко заглядываешь, да и не все там выставляется. А тут, можно сказать, критическая статья ╚с доставкой на дом╩. Спасибо.
В связи с ╚Домом┘╩. А ╚Скорбное бесчувствие╩ Сокурова Вы видели? Это совершенно другой взгляд на пьесу Шоу. В свое время я попытался сопоставить эти три произведения (на 32 странице Форума, а немного ранее √ на 33 странице- впечатления от первого просмотра спектакля). Может Вам покажется интересным. Сам я всегда с удовольствием читаю чужие мнения о понравившихся мне спектаклях.
Re: Ура, ура или Период легкого дыхания
Не за что уважаемый БВГ, сначала я искала материалы для себя, потому что мне тоже очень интересно узнавать чужие мнения, так как мое собственное достаточно ограниченно .-) Потом я их решила выкладывать на сайт, в надежде что и здесь их обсудят. -) Я обязательно почитаю те страницы что Вы указали и попробую посмотреть фильм Сокурова. Так что и Вам спасибо. А вообще знания по литературе и искусству у меня урывками, так как профессия у меня очень скучная почти как у Менгена -) но еще хуже. А время не так много. Так что на Вашем уровне отвечать я не могу пока. Но с великим удовольствием поглощаю все новое и интересное. И даже имею какое то мнение свое, надеюсь, не очень чудаковатое -). (Можно было ник здесь взять не Маленький будда, а Мартен Иден -). Так что буду потом в новом сезоне почитывать форум и уже Ваши мнения в Москве.-)